| 内容摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-12页 |
| 绪论 | 第12-26页 |
| 一、男中音声部角色在威尔第歌剧创作中的分量和研究价值 | 第14-18页 |
| 二、有关威尔第及其男中音声部角色创作的研究成果 | 第18-23页 |
| 三、研究的方法与视角 | 第23-25页 |
| 四、写作体例 | 第25-26页 |
| 第一章 威尔第男中音声部角色创作概述 | 第26-62页 |
| 第一节 威尔第以前的男中音声部角色创作的简要回顾 | 第26-32页 |
| 一、男中音声部名称的由来 | 第26-27页 |
| 二、十九世纪以前的男中音声部角色创作的简要概况 | 第27-29页 |
| 三、十九世纪意大利重要作曲家歌剧作品中的男中音角色 | 第29-32页 |
| 第二节 威尔第男中音声部角色的身份类型及其重视该声部的原因 | 第32-41页 |
| 一、威尔第男中音声部角色的身份类型 | 第32-35页 |
| 三、威尔第重视使用男中音声部的原因 | 第35-41页 |
| 第三节 威尔第早期的男中音声部角色创作 | 第41-50页 |
| 一、威尔第男中音的声乐特色 | 第41-43页 |
| 二、威尔第早期男中音声部角色创作概况 | 第43-45页 |
| 三、威尔弟早期男中音声部角色创作的继承与创新 | 第45-49页 |
| 本节小结 | 第49-50页 |
| 第四节 威尔第中期男中音声部角色的创作概况 | 第50-60页 |
| 一、威尔第中期歌剧创作的简要回顾 | 第51-53页 |
| 二、威尔第中期男中音声部角色创作的艺术手法 | 第53-59页 |
| 本节小结 | 第59-60页 |
| 本章小结 | 第60-62页 |
| 第二章 威尔第戏剧男中音的典范——阴谋家亚戈角色创作中的继承与创新 | 第62-113页 |
| 第一节 《奥泰罗》创作过程与亚戈角色特点述略 | 第62-67页 |
| 第二节 描绘阴谋家阴谋布局音乐手法的继承与创新 | 第67-79页 |
| 本节小结 | 第78-79页 |
| 第三节 交代阴谋家心理动机描摹阴谋家实施明谋过程的音乐手法的继承与创新 | 第79-97页 |
| 本节小结 | 第96-97页 |
| 第四节 描绘戏剧高潮阶段阴谋家戏剧动作音乐手法的继承与创新 | 第97-108页 |
| 本节小结 | 第108页 |
| 本章小结 | 第108-113页 |
| 第三章 集威尔第歌剧创作之大成的喜歌剧男中音角色——法斯塔夫 | 第113-200页 |
| 第一节 法斯塔夫创作过程与法斯塔夫角色特点述略 | 第113-117页 |
| 第二节 刻画登徒子畸形价值观合内心心理音乐戏剧手法的继承与创新 | 第117-132页 |
| 本节小结 | 第132页 |
| 第三节 表现胖爵士初次受到惩罚音乐手法的继承与创新 | 第132-165页 |
| 一 表现两个喜剧男中音角色戏剧碰撞的新旧音乐手法 | 第133-153页 |
| 二 以传统的复调手法对法斯塔夫初次受罚戏剧动作的成功展示 | 第153-165页 |
| 本节小结 | 第165页 |
| 第四节 描绘戏剧矛盾最终解决过程中的自由结构与传统模式的结合 | 第165-195页 |
| 一、描绘法斯塔夫再次陷入圈套过程中的主导动机贯穿手法 | 第166-175页 |
| 二、表现法斯塔夫受到彻底惩戒的自由结构和创新手法 | 第175-195页 |
| 本节小结 | 第195页 |
| 本章小结 | 第195-200页 |
| 结论 | 第200-211页 |
| 一、威尔第在男中音声部角色创作上对传统的继承 | 第200-203页 |
| ·始终不渝地坚持意大利歌剧几百年的一贯重视人声的传统 | 第200-201页 |
| ·尊重意大利歌剧的传统结构程式 | 第201页 |
| ·音乐手法上的浓厚复古意识,使得他在传统中努力寻找创新的力量 | 第201-202页 |
| ·一如既往地坚持莎士比亚古典的戏剧立意和传统 | 第202-203页 |
| 二、威尔第男中音声部角色中的创新与发展 | 第203-211页 |
| ·选择男中音声部作为音乐戏剧的主要载体的做法本身就是歌剧手法的大胆创新 | 第203-205页 |
| ·声乐旋律风格的创新 | 第205-207页 |
| ·乐队功能与表现力的极大提升 | 第207-208页 |
| ·立体戏剧结构的确立 | 第208-211页 |
| 附录1 威尔第26部歌剧作品及创作年表 | 第211-212页 |
| 附录2 威尔第晚期剧作剧情梗概 | 第212-215页 |
| 附录3 主要参考文献 | 第215-221页 |
| 后记 | 第221-222页 |
