| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 序言 | 第8-10页 |
| 第一章 《四声部众赞歌》的旋律 | 第10-30页 |
| 第一节 概述 | 第10-12页 |
| 第二节 主旋律首句特征 | 第12-16页 |
| （一） 完整的音阶式进行 | 第12页 |
| （二） 同音进行与音阶进行相结合 | 第12-13页 |
| （三） 功能式进行与分解和弦式进行 | 第13-15页 |
| （四） 三音组连缀 | 第15页 |
| （五） 平衡对称式进行 | 第15-16页 |
| 第三节 旋律展开手法 | 第16-29页 |
| （一） 完全重复 | 第16-17页 |
| （二） 变化重复 | 第17页 |
| （三） 模进 | 第17-18页 |
| （四） 逆行 | 第18-19页 |
| （五） 三音组贯穿 | 第19-20页 |
| （六） 发展手法综合运用 | 第20-29页 |
| 小结 | 第29-30页 |
| 第二章 众赞歌和声与调式研究 | 第30-83页 |
| 第一节 和声研究 | 第30-70页 |
| 一、和声变奏手法 | 第31-38页 |
| 二、特性音级的处理手法 | 第38-50页 |
| 三、VII 音的处理手法 | 第50-70页 |
| 第二节 调式研究 | 第70-82页 |
| （一） 利第亚调式因素 | 第70-73页 |
| （二） 洛克利亚调式因素 | 第73-76页 |
| （三） 旋律小调音阶 | 第76-77页 |
| （四） 半音阶 | 第77-80页 |
| （五） 全音阶 | 第80-81页 |
| （六） 布鲁斯音阶和混合音阶 | 第81-82页 |
| 小结 | 第82-83页 |
| 第三章 众赞歌的复调手法 | 第83-98页 |
| 第一节 音阶式直线陈述与固定音型连续陈述 | 第83-89页 |
| （一） 音阶式直线陈述 | 第83-86页 |
| （二） 固定音型陈述 | 第86-89页 |
| 第二节 复对位与模仿 | 第89-97页 |
| （一） 以三音组为核心的复对位与模仿 | 第90-93页 |
| （二） 十度复对位 | 第93-94页 |
| （三） 多种模仿手法的综合 | 第94-95页 |
| （四） 建立在核心音程之上的模仿 | 第95-96页 |
| （五） 建立在下行四音组上的模仿 | 第96页 |
| （六） 建立在上行五音组上的模仿 | 第96-97页 |
| 小结 | 第97-98页 |
| 第四章 众赞歌对我国音乐创作的启示 | 第98-112页 |
| 第一节 众赞歌中的五声因素 | 第99-107页 |
| 第二节 众赞歌中的异调配置手法对我国五声音乐的启示 | 第107-109页 |
| 第三节 众赞歌中的核心三音组手法对五声性音乐的启示 | 第109-110页 |
| 小结 | 第110-112页 |
| 结语 | 第112-114页 |
| 参考文献 | 第114-117页 |
| 后记 | 第117页 |