拉赫玛尼诺夫第一钢琴协奏曲创作技法研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| (一) 选题的理论意义和实际意义 | 第8-10页 |
| (二) 与选题有关的国内外参考文献研究综述 | 第10-13页 |
| 一、作曲家及作品简介 | 第13-19页 |
| (一) 作曲家生平简介 | 第13-17页 |
| (二) 第一钢琴协奏曲创作过程简介 | 第17-19页 |
| 二、基础音乐材料分析 | 第19-34页 |
| (一) 旋律 | 第19-24页 |
| 1. 旋律进行的音程大小 | 第19-22页 |
| 2. 旋律外型 | 第22-24页 |
| (二) 节奏节拍 | 第24-30页 |
| (三) 调式音阶及其他 | 第30-34页 |
| 1. 调式音阶 | 第30-31页 |
| 2. 力度 | 第31-32页 |
| 3. 速度 | 第32-34页 |
| 三、曲式结构整体分析 | 第34-50页 |
| (一) 第一乐章 | 第34-42页 |
| 1. 前奏(1-15小节) | 第35页 |
| 2. 呈示部(16-74小节) | 第35-38页 |
| 3. 展开部(75-171) | 第38-39页 |
| 4. 再现部(172-295) | 第39页 |
| 5. 钢琴华彩(225-277) | 第39-41页 |
| 6. 收尾部(278-295) | 第41-42页 |
| (二) 第二乐章 | 第42-45页 |
| 1. 前奏(1-9) | 第42-43页 |
| 2. 单三部曲式的第一部分(10-13) | 第43-44页 |
| 3. 单三中部(28-51) | 第44页 |
| 4. 单三再现(52-70) | 第44页 |
| 5. 尾声(71-73) | 第44-45页 |
| (三) 第三乐章 | 第45-50页 |
| 1. 前奏(1-9) | 第46页 |
| 2. 呈示部(10-70) | 第46-47页 |
| 3. 中央插部(71-115) | 第47-48页 |
| 4. 再现部(126-171) | 第48页 |
| 5. 收尾部(172-218) | 第48-50页 |
| 四、和声手法分析 | 第50-69页 |
| (一) 拉一和声研究现状简述 | 第50-51页 |
| (二) 和声结构分析 | 第51-61页 |
| 1. 特殊的重复音 | 第51-52页 |
| 2. 大量的七和弦 | 第52-53页 |
| 3. 高叠和弦 | 第53-54页 |
| 4. 非三度叠置结构和弦 | 第54-55页 |
| 5. 音簇和声 | 第55-57页 |
| 6. 复合和声 | 第57-61页 |
| (三) 和声进行特点 | 第61-68页 |
| 1. 传统的功能性进行 | 第61-62页 |
| 2. 和声低音表现出同轴连续、三分同轴、四分同轴 | 第62-63页 |
| 3. 连续下五度低音进行 | 第63-64页 |
| 4. 和声低音同向线性进行 | 第64页 |
| 5. 单插入、调插入、双插入、多插入、间隔插入 | 第64-66页 |
| 6. 平行和弦 | 第66页 |
| 7. 其他进行方式 | 第66-68页 |
| (四) 如何评价拉氏的和声地位 | 第68-69页 |
| 五、和初稿的对比研究 | 第69-74页 |
| (一) 力度 | 第69页 |
| (二) 节拍 | 第69-70页 |
| (三) 和声 | 第70-71页 |
| (四) 材料 | 第71-74页 |
| 结语 | 第74-75页 |
| 参考文献 | 第75-78页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第78-79页 |
| 致谢 | 第79-81页 |
