| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 作曲家简介及《丝绸之路幻想组曲》《古槐寻根》《第二交响乐——和平颂》创作概述 | 第8-14页 |
| 第一节 作曲家简介及创作简述 | 第8-10页 |
| 第二节 《丝绸之路幻想组曲》《古槐寻根》《第二交响乐——和平颂》的创作背景 | 第10-13页 |
| 一、《丝绸之路幻想组曲》创作背景 | 第10-11页 |
| 二、《古槐寻根》创作背景 | 第11-12页 |
| 三、《第二交响乐——和平颂》创作背景 | 第12-13页 |
| 本章小结 | 第13-14页 |
| 第二章 赵季平民族管弦乐作品乐队编制及特殊音色运用特点 | 第14-26页 |
| 第一节 《丝绸之路幻想组曲》《古槐寻根》《第二交响乐——和平颂》三部作品乐队编制特点 | 第14-19页 |
| 一、《丝绸之路幻想组曲》乐队编制特点 | 第14-16页 |
| 二、《古槐寻根》乐队编制特点 | 第16-17页 |
| 三、《第二交响乐——和平颂》乐队编制特点 | 第17-19页 |
| 第二节 《丝绸之路幻想组曲》《古槐寻根》《第二交响乐——和平颂》特殊音色的特点 | 第19-25页 |
| 一、常规乐器的色彩性音色特点 | 第19-24页 |
| 二、色彩性乐器的运用及音色特点 | 第24-25页 |
| 本章小结 | 第25-26页 |
| 第三章 赵季平民族管弦乐作品中线性线条的音色配器特点 | 第26-62页 |
| 第一节 单一音色的线性线条配器特点 | 第26-44页 |
| 一、吹管乐组中线性线条的音色运用 | 第27-31页 |
| 二、弹拨乐组中线性线条的音色运用 | 第31-36页 |
| 三、拉弦乐组中线性线条的音色运用 | 第36-42页 |
| 四、打击乐组音色运用 | 第42-44页 |
| 第二节 混合音色的线性线条配器特点 | 第44-61页 |
| 一、同组乐器中线性线条的音色结合与运用特点 | 第44-52页 |
| 二、不同组乐器中线性线条音色的结合与运用特点 | 第52-61页 |
| 本章小结 | 第61-62页 |
| 第四章 赵季平民族管弦乐作品中和声织体的音色配器特点 | 第62-78页 |
| 第一节 单一音色的和声织体配器特点 | 第62-67页 |
| 一、吹管乐组中和声织体的音色运用 | 第62-66页 |
| 二、弹拨乐组中和声织体的音色运用 | 第66页 |
| 三、拉弦乐组中和声织体的音色运用 | 第66-67页 |
| 第二节 混合音色的和声织体配器特点 | 第67-77页 |
| 一、同组乐器中和声织体混合音色的运用 | 第68-74页 |
| 二、不同组乐器中和声织体混合音色的运用 | 第74-77页 |
| 本章小结 | 第77-78页 |
| 结语 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-82页 |
| 致谢 | 第82-83页 |
