| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 第一章 浏阳官渡客家的来源与分布 | 第15-25页 |
| 1.1 客家的概念 | 第15页 |
| 1.2 客家源流 | 第15-21页 |
| 1.2.1 浏阳客家来源 | 第18-19页 |
| 1.2.2 浏阳官渡客家来源 | 第19-21页 |
| 1.3 浏阳客家分布 | 第21-23页 |
| 1.4 浏阳官渡客家分布 | 第23-25页 |
| 第二章 浏阳官渡客家山歌的概况 | 第25-33页 |
| 2.1 什么是官渡客家山歌 | 第25页 |
| 2.2 浏阳官渡客家山歌形成的原因 | 第25-26页 |
| 2.3 浏阳官渡客家山歌的种类 | 第26-30页 |
| 2.3.1 情歌 | 第27页 |
| 2.3.2 劳动山歌 | 第27-28页 |
| 2.3.3 生活山歌 | 第28-29页 |
| 2.3.4 对歌 | 第29页 |
| 2.3.5 儿歌 | 第29-30页 |
| 2.4 浏阳官渡客家山歌的功能 | 第30-33页 |
| 2.4.1 实用功能 | 第30-31页 |
| 2.4.2 娱乐功能 | 第31页 |
| 2.4.3 教育功能 | 第31-32页 |
| 2.4.4 审美功能 | 第32-33页 |
| 第三章 浏阳官渡客家山歌的特点 | 第33-53页 |
| 3.1 音乐特点 | 第33-38页 |
| 3.1.1 调式调性 | 第33-35页 |
| 3.1.1.1 徵调式 | 第33-34页 |
| 3.1.1.2 羽调式 | 第34-35页 |
| 3.1.2 节奏节拍 | 第35-38页 |
| 3.1.2.1 节奏 | 第35-37页 |
| 3.1.2.2 节拍 | 第37-38页 |
| 3.2 演唱特点 | 第38-40页 |
| 3.2.1 演唱形式 | 第38-40页 |
| 3.2.1.1 独唱 | 第38-39页 |
| 3.2.1.2 对唱 | 第39页 |
| 3.2.1.3 伴唱 | 第39-40页 |
| 3.3 演唱方法 | 第40-41页 |
| 3.3.1 真声唱法 | 第40页 |
| 3.3.2 假声唱法 | 第40-41页 |
| 3.3.3 混声唱法 | 第41页 |
| 3.4 歌词特点 | 第41-45页 |
| 3.4.1 歌词结构 | 第42-45页 |
| 3.4.1.1 七言四句体 | 第42-44页 |
| 3.4.1.2 七言五句体 | 第44-45页 |
| 3.4.1.3 七言多句体 | 第45页 |
| 3.5 押韵运用方法 | 第45-47页 |
| 3.5.1 首句入韵,隔句押,不换韵 | 第46-47页 |
| 3.5.2 句句押韵,不换韵 | 第47页 |
| 3.6 修辞方法的运用 | 第47-49页 |
| 3.6.1 赋 | 第48页 |
| 3.6.2 比、兴 | 第48-49页 |
| 3.7 衬字特点 | 第49-53页 |
| 3.7.1 首衬 | 第50页 |
| 3.7.2 间衬 | 第50-51页 |
| 3.7.3 尾衬 | 第51-53页 |
| 第四章 浏阳官渡客家山歌的状况调查 | 第53-63页 |
| 4.1 浏阳官渡客家歌手状况 | 第53-55页 |
| 4.2 浏阳官渡客家山歌的传播状况 | 第55-56页 |
| 4.3 浏阳官渡客家山歌的现状调查 | 第56-59页 |
| 4.4 保护官渡客家山歌之我见 | 第59-63页 |
| 4.4.1 全面收集整理资料 | 第59-60页 |
| 4.4.2 把官渡客家山歌融入当地学校音乐教育体系中 | 第60-61页 |
| 4.4.3 利用媒体宣传发展客家山歌 | 第61页 |
| 4.4.4 培养山歌新人 | 第61-62页 |
| 4.4.5 政府对客家山歌的扶持和重视 | 第62-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |