蒙古族潮尔音乐研究--探析潮尔音乐现象及其音乐体系的形成
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 一、研究对象 | 第10-11页 |
| 二、研究现状与田野考查 | 第11-13页 |
| 三、研究目的与研究方法 | 第13-14页 |
| 四、论文结构 | 第14-16页 |
| 第一章 潮尔音乐辨析与现象 | 第16-23页 |
| 一、名实辨析 | 第16-18页 |
| （一） “潮尔”一词的内涵 | 第16-17页 |
| （二） “潮尔”一词的外延 | 第17-18页 |
| 二、潮尔音乐的音乐文化语境 | 第18-20页 |
| （一） 地域环境 | 第18-19页 |
| （二） 生存语境 | 第19-20页 |
| 三、对潮尔音乐源流的再思考 | 第20-23页 |
| （一） 自然音响——潮尔音乐的源流 | 第21页 |
| （二） 早期潮尔音乐现象——浩林潮尔 | 第21-23页 |
| 第二章 潮尔音乐的发展与流布 | 第23-46页 |
| 一、浩林潮尔 | 第23-25页 |
| （一） 音乐结构 | 第23-24页 |
| （二） 浩林潮尔形态及流布 | 第24-25页 |
| 二、潮尔哆 | 第25-29页 |
| （一） 音乐结构 | 第25页 |
| （二） 潮尔哆形态及流布 | 第25-28页 |
| （三） 潮尔哆与浩林潮尔 | 第28-29页 |
| 三、冒顿潮尔 | 第29-31页 |
| （一） 音乐结构 | 第29页 |
| （二） 冒顿潮尔形态及流布 | 第29-31页 |
| 四、托布秀儿 | 第31-34页 |
| （一） 音乐结构 | 第31页 |
| （二） 托布秀儿形态及流布 | 第31-34页 |
| 五、潮尔类乐器 | 第34-38页 |
| （一） 潮尔类乐器概述 | 第34-35页 |
| （二） 潮尔类乐器代表乐器音乐结构 | 第35-36页 |
| （三） 潮尔类乐器代表乐器形态及流布 | 第36-38页 |
| 六、胡尔 | 第38-46页 |
| （一） 胡尔概述 | 第38-40页 |
| （二） 胡尔与胡仁·乌力格尔 | 第40-41页 |
| （三） 胡尔的潮尔性 | 第41-46页 |
| 第三章 潮尔音乐体系的形成及其音乐理念的树立 | 第46-55页 |
| 一、探析潮尔音乐现象的结构 | 第46-48页 |
| （一） 潮尔音乐结构——人声﹢人声 | 第46-47页 |
| （二） 潮尔音乐结构——人声﹢乐器 | 第47页 |
| （三） 潮尔音乐结构——乐器﹢乐器 | 第47-48页 |
| 二、潮尔音乐体系的确立 | 第48-51页 |
| （一） 潮尔音乐体系框架的形成 | 第48-49页 |
| （二） 潮尔音乐体系的最终建立 | 第49-51页 |
| 三、潮尔音乐理念的树立 | 第51-55页 |
| （一） 潮尔音乐与蒙古人的音乐观 | 第51-52页 |
| （二） 潮尔音乐理念对蒙古族音乐种类的影响 | 第52-55页 |
| 第四章 潮尔音乐的保护与传承 | 第55-60页 |
| 一、潮尔音乐的挑战与机遇 | 第55-57页 |
| （一） 潮尔音乐面临的境遇 | 第55页 |
| （二） 浩林潮尔的复苏 | 第55-57页 |
| 二、忠实的传承——为“保护”做足功课 | 第57-60页 |
| （一） 保护不周谈何发展 | 第57-58页 |
| （二） 传承中的原生性 | 第58-60页 |
| 结论 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 附录 | 第64-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
