| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章 概述鲁托斯拉夫斯基及其《第三交响曲》 | 第8-12页 |
| 第一节 关于鲁托斯拉夫斯基 | 第8-10页 |
| 一、生平简述 | 第8-9页 |
| 二、创作历程简述 | 第9-10页 |
| （一）早期（1913-1947） | 第9页 |
| （二）过渡时期（1947-1960） | 第9-10页 |
| （三）成熟时期至晚期（1960-1979 及以后） | 第10页 |
| 第二节 关于《第三交响曲》 | 第10-12页 |
| 一、主要特征简述 | 第10-11页 |
| 二、结构观念特色 | 第11-12页 |
| 第二章 《第三交响曲》音乐语言的构建及其作用 | 第12-25页 |
| 第一节 多样化的织体形态 | 第12-18页 |
| 一、标志性的齐奏性织体 | 第12-13页 |
| （一）独立的“E音”主导动机 | 第12-13页 |
| 二、块状呈现的复调性织体 | 第13-16页 |
| （一）微复调的体现 | 第13-15页 |
| （二）声部束的运用 | 第15-16页 |
| 三、多层次的复合性织体 | 第16-18页 |
| 第二节 十二音体系运用 | 第18-21页 |
| 一、音高的横向排列 | 第18-19页 |
| 二、和弦的纵向叠加 | 第19-21页 |
| 第三节 乐队与音响的表现 | 第21-25页 |
| 一、乐队编制设计 | 第21页 |
| 二、主导性音响体的特点与作用 | 第21-25页 |
| 第三章 《第三交响曲》曲式特点及其功能 | 第25-40页 |
| 第一节 二分性结构的整体化体现 | 第25-27页 |
| 第二节 局部结构的段落性划分 | 第27-40页 |
| 一、主导性动机的作用 | 第27-28页 |
| 二、托卡塔式主题与如歌主题 | 第28-32页 |
| （一）叠加紧缩的托卡塔主题 | 第28-29页 |
| （二）变化中统一的如歌主题 | 第29-32页 |
| 三、“宏节奏”结构的连贯性和逻辑性 | 第32-40页 |
| （一）“宏节奏”结构 | 第32-33页 |
| （二）“宏节奏”结构的运用和作用 | 第33-40页 |
| 第四章 《第三交响曲》的结构观念 | 第40-45页 |
| 第一节 音乐结构的空间性 | 第40-41页 |
| 第二节 《第三交响曲》的结构的形式美体现 | 第41-45页 |
| 一、音乐的结构形式 | 第41页 |
| 二、结构的节奏律动 | 第41-42页 |
| 三、差异下的平衡 | 第42-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46页 |