| 论文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一、关于三种变奏体裁形式 | 第7-9页 |
| 二、协奏曲的发展历程 | 第9-10页 |
| 三、选题依据 | 第10-11页 |
| 四、论题的意义 | 第11-12页 |
| 五、小结 | 第12-13页 |
| 第一章 Ostinato固定音型与加美兰音乐的结合 | 第13-43页 |
| 第一节 加美兰音乐中的固定音型 | 第13-14页 |
| 第二节 巴厘岛加美兰音乐的体系 | 第14-19页 |
| 一、记谱、旋律、节奏、分句与乐队配置 | 第15-17页 |
| 二、巴厘岛加美兰音乐的调式体系 | 第17-19页 |
| 三、小结 | 第19页 |
| 第三节 作曲家科林·麦克菲与作品《Tabuh Tabuhan》梗概 | 第19-21页 |
| 第四节 《Tabuh-Tabuhan》第一乐章“Ostinatos”固定音型的变奏手法 | 第21-43页 |
| 一、固定音型变奏手法分析 | 第22-41页 |
| 二、小结 | 第41-43页 |
| 第二章 约翰亚当斯《小提琴协奏曲》第二乐章“恰空”的变奏手法 | 第43-60页 |
| 第一节 固定低音主题旋律 | 第44-48页 |
| 第二节 固定和弦序进 | 第48-53页 |
| 第三节 主奏声部旋律音高结构分析 | 第53-56页 |
| 第四节 关于第二乐章中恰空手法的综合分析 | 第56-60页 |
| 第三章 帕萨卡利亚与布里顿《小提琴协奏曲》第三乐章 | 第60-86页 |
| 第一节 布里顿《小提琴协奏曲》第三乐章梗概 | 第60-61页 |
| 第二节 《小提琴协奏曲》第三乐章帕萨卡利亚变奏手法分析 | 第61-69页 |
| 一、帕萨卡利亚主题变奏分段分析 | 第61-68页 |
| 二、小结 | 第68-69页 |
| 第三节 二十世纪其它协奏曲中帕萨卡利亚变奏手法浅析 | 第69-86页 |
| 一、鲁托斯拉夫斯基《乐队协奏曲》第三乐章“帕萨卡利亚” | 第69-73页 |
| 二、施尼特凯《第二大提琴协奏曲》第五乐章“帕萨卡利亚” | 第73-80页 |
| 三、肖斯塔科维奇《小提琴协奏曲》第三乐章“帕萨卡利亚” | 第80-82页 |
| 四、李盖蒂《小提琴协奏曲》第四乐章“帕萨卡利亚” | 第82-86页 |
| 结论 | 第86-88页 |
| 参考文献 | 第88-90页 |
| 致谢 | 第90页 |
