察哈尔地区“阿斯尔”音乐的调查与研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 引言 | 第11-17页 |
| （一） 选题缘起 | 第11-12页 |
| （二） 研究综述 | 第12-13页 |
| 1、 与察哈尔历史相关的史料收集如下 | 第12页 |
| 2、 与“阿斯尔”音乐相关的专著 | 第12-13页 |
| 3、 与“阿斯尔”相关的论文收集如下 | 第13页 |
| （三） 研究目的和意义 | 第13-15页 |
| 1、 研究目的 | 第13-14页 |
| 2、 研究意义 | 第14-15页 |
| （四） 研究思路和方法 | 第15-17页 |
| 1、 研究思路 | 第15-16页 |
| 2、 研究方法 | 第16-17页 |
| 一、 察哈尔蒙古人的历史沿革与文化渊源 | 第17-20页 |
| （一） 察哈尔蒙古人的历史沿革 | 第17-19页 |
| （二） 察哈尔蒙古人的文化渊源 | 第19-20页 |
| 二、 “阿斯尔”音乐的“历时与共时”语境 | 第20-22页 |
| （一） “阿斯尔”音乐传承的历史时空 | 第20-21页 |
| （二） “阿斯尔”音乐的流布地区 | 第21-22页 |
| 三、 察哈尔地区“阿斯尔”音乐的田野调查及资料 | 第22-33页 |
| （一） 文化社区及村落分布情况 | 第22-30页 |
| 1、 内蒙古锡林郭勒盟镶黄旗 | 第22-25页 |
| 2、 内蒙古锡林郭勒盟正蓝旗 | 第25-27页 |
| 3、 内蒙古锡林郭勒盟正镶白旗 | 第27-29页 |
| 4、 内蒙古乌兰察布市察哈尔右翼后旗 | 第29-30页 |
| （二） 田野考察的主体人类学反思 | 第30-31页 |
| （三） 阿斯尔音乐的生存状况 | 第31-33页 |
| 1、 人员问题 | 第31页 |
| 2、 资料问题 | 第31-32页 |
| 3、 政府支持 | 第32-33页 |
| 四、 察哈尔地区“阿斯尔”音乐的音乐形态学研究 | 第33-41页 |
| （一） 察哈尔地区“阿斯尔”音乐的基本结构 | 第33-37页 |
| 1、 《阿斯尔》的曲式结构特征 | 第33-34页 |
| 2、 《阿斯尔》乐曲中常使用的变奏法 | 第34-37页 |
| （二） 察哈尔地区“阿斯尔”音乐的旋律风格 | 第37-38页 |
| （三） 察哈尔地区“阿斯尔”音乐的节奏特点 | 第38-39页 |
| （四） 察哈尔地区“阿斯尔”音乐的演奏艺术 | 第39-41页 |
| 1、 演奏乐器 | 第39-40页 |
| 2、 演奏形式 | 第40-41页 |
| 五、 当下对“阿斯尔”音乐的保护与传承的思考 | 第41-45页 |
| （一） 蒙古族传统器乐曲“阿斯尔”的保护与发展 | 第41-42页 |
| （二） 蒙古族传统器乐曲“阿斯尔”的传承与发展 | 第42-45页 |
| 1、 传承人的培养 | 第42-43页 |
| 2、 政府宣传部门对传承的意义 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 附录1：“阿斯尔”谱例 | 第49-58页 |
| 附录2：现今活跃于察哈尔地区的“阿斯尔沁”概况 | 第58-59页 |
| 附录3：正文图片（以下图片按章节顺序排列） | 第59-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |
