| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、 选题理由及应用价值 | 第7-8页 |
| 二、 国内外研究状况 | 第8页 |
| 三、 课题的研究内容与方法 | 第8-9页 |
| 第一章 让·弗朗赛的生平及其作品简介 | 第9-13页 |
| 第一节 让·弗朗赛的生平 | 第9-10页 |
| 第二节 让·弗朗赛的作品及其介绍 | 第10-13页 |
| 第二章 让·弗朗赛编配的肖邦《二十四首前奏曲》所处的音乐环境和所受到世纪现代音乐的影响 | 第13-18页 |
| 第一节 让·弗朗赛音乐创作所处时期的音乐文化背景 | 第13-15页 |
| 第二节 让·弗朗赛《二十四首前奏曲》在编配上所受到 20 世纪现代音乐的影响 | 第15-18页 |
| 第三章 让·弗朗赛编配的肖邦《二十四首前奏曲》简介及其部分前奏曲的配器分析 | 第18-50页 |
| 第一节 肖邦《二十四首前奏曲》的简介 | 第18-19页 |
| 第二节 让·弗朗赛编配的肖邦《二十四首前奏曲》的配器分析 | 第19-50页 |
| 一、 C 大调前奏曲 | 第19-28页 |
| 二、 G 大调前奏曲 | 第28-38页 |
| 三、 D 大调前奏曲 | 第38-50页 |
| 第四章 编配的肖邦《二十四首前奏曲》中的配器技术归纳 | 第50-57页 |
| 第一节 乐队编制及各组乐器的写作特点 | 第50-53页 |
| 一、 乐队的编制 | 第50-52页 |
| 二、 各乐器组的写作特点 | 第52-53页 |
| 第二节 让·弗朗赛配器中织体改编的主要手法 | 第53-57页 |
| 一、 音的删减 | 第54页 |
| 二、 音的增加 | 第54-55页 |
| 三、 音的调整 | 第55页 |
| 四、 织体声部的细分处理 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 一. 让·弗朗赛编配的肖邦《二十四首前奏曲》的配器布局 | 第57-58页 |
| 二. 让·弗朗赛编配的肖邦《二十四首前奏曲》的配器风格 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
