| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 电子音乐概述 | 第9-17页 |
| 一、电子音乐的概念 | 第9页 |
| 二、电子音乐简史 | 第9-15页 |
| 1、起源：19世纪末20世纪初 | 第9-10页 |
| 2、1920到1930年代 | 第10页 |
| 3、发展与成熟：1940-1950年代 | 第10-12页 |
| 4、1960年代,电子音乐的扩展 | 第12-13页 |
| 5、1970-1980年代,进入计算机音乐时代 | 第13-14页 |
| 6、90年代至21世纪 | 第14页 |
| 7、我国的电子音乐发展状况 | 第14-15页 |
| 三、电子音乐创作核心 | 第15-17页 |
| 第二章 电子音乐中的音乐材料 | 第17-34页 |
| 一、本文的研究范围 | 第17-18页 |
| 二、与研究相关的学科和技术 | 第18-21页 |
| 1、心理声学 | 第18-19页 |
| 2、声音合成技术 | 第19页 |
| 3、频谱分析技术 | 第19-21页 |
| 三、国内外研究现状 | 第21-23页 |
| 1、皮埃尔·费舍尔的类型形态学 | 第21-22页 |
| 2、丹尼斯·斯莫雷(Denis Smalley)的音色组织理论 | 第22-23页 |
| 3、《电子音乐分层解读法》和《电子音乐中音色的结构意义》 | 第23页 |
| 四、电子音乐材料的深入剖析 | 第23-34页 |
| 1、声音材料的基本性质 | 第23-25页 |
| 2、声音材料的形态 | 第25-28页 |
| 3、声音形态的转变 | 第28-30页 |
| 5、声音材料与纹理 | 第30-31页 |
| 6、声音材料的运动形态 | 第31-34页 |
| 第三章 材料分析案例 | 第34-61页 |
| 一、基南·谭的多媒体电子音乐作品《明朗》 | 第34-49页 |
| (一)、作曲家及作品简介 | 第34-35页 |
| (二)、作品的音乐材料分析 | 第35-49页 |
| 二、张小夫的电子音乐作品《吟》 | 第49-61页 |
| (一) 作曲家及作品简介 | 第49-50页 |
| (二) 作品的音乐材料分析 | 第50-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 后记 | 第64页 |