管弦乐写作中单音持续音的艺术魅力
| 论文摘要 | 第1-7页 |
| 前言 | 第7-8页 |
| 第一章 管弦乐单音持续音技法 | 第8-30页 |
| 第一节 有关管弦乐持续音的教学、科研、教材等情况 | 第8-9页 |
| 第二节 管弦乐单音持续音的概念、技法及其作用 | 第9-11页 |
| 一、管弦乐单音持续音概念与技法要点 | 第10页 |
| 二、管弦乐单音持续音的作用 | 第10-11页 |
| 第三节 管弦乐单音持续音的各种形态与应用音区 | 第11-29页 |
| 一、低音区的单音持续音 | 第11-17页 |
| 二、中音区的单音持续音 | 第17-20页 |
| 三、高音区的单音持续音 | 第20-28页 |
| 四、分布在更广音区中的单音持续音 | 第28-29页 |
| 小结 | 第29-30页 |
| 第二章 拉威尔《哈巴涅拉》持续音技法分析 | 第30-46页 |
| 第一节 创作背景及特点 | 第30-31页 |
| 第二节 单音持续音 | 第31-33页 |
| 第三节 "动态"单音持续音 | 第33-37页 |
| 一、节奏类型 | 第33-35页 |
| 二、节奏特点 | 第35-37页 |
| (一) 节奏性格特点 | 第35-36页 |
| (二) A类和B类节奏型的"伴生关系" | 第36-37页 |
| 第四节 单音持续音的音色处理 | 第37-45页 |
| 一、单音持续音在音乐结构方面的色彩设计 | 第37-41页 |
| (一) 关于音乐的结构 | 第37-39页 |
| (二) 有关单音持续音音色的转接 | 第39-40页 |
| (三) 对长音单音持续音的运用 | 第40-41页 |
| 二、单音持续音与主题同时出现时的音色设计 | 第41-44页 |
| (一) 动态单音持续音声部与主题声部 | 第41-42页 |
| (二) 长音单音持续声部音与主题声部 | 第42-44页 |
| 三、单音持续音自身的色彩 | 第44-45页 |
| (一) 多层次的单音持续音织体 | 第44页 |
| (二) 对单音持续音本质的扩展 | 第44-45页 |
| 小结 | 第45-46页 |
| 结论 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录 | 第50-66页 |
| 附录一 :《哈巴涅拉》总谱 | 第50-62页 |
| 附录二 :《哈巴涅拉》总谱中的各种术语 | 第62-64页 |
| 附录三 :部分谱例音响 | 第64-66页 |
| 后记 | 第66页 |
