| 论文摘要 | 第1-7页 |
| 第一章 绪论 | 第7-10页 |
| 第一节 关于作者 | 第7-9页 |
| 一 生平 | 第7-8页 |
| 二 创作风格 | 第8-9页 |
| 第二节 关于《fresco》 | 第9-10页 |
| 一 创作背景与媒体评论 | 第9页 |
| 二 创作理念 | 第9-10页 |
| 第二章 关于"soft style"和"loud style"模式的构成 | 第10-15页 |
| 第一节 两个模式形成的本源 | 第10-11页 |
| 第二节 "soft style"模式 | 第11-13页 |
| 第三节 "loud style"模式 | 第13-15页 |
| 第三章 作品整体组织的结构分析 | 第15-44页 |
| 第一节 作品的整体结构特点 | 第15-16页 |
| 第二节 作品各部分的组织结构详细分析 | 第16-44页 |
| 一 第一部分组织结构分析 | 第16-21页 |
| 二 第二部分组织结构分析 | 第21-26页 |
| 三 第三部分组织结构分析 | 第26-31页 |
| 四 第四部分组织结构分析 | 第31-35页 |
| 五 第五部分组织结构分析 | 第35-38页 |
| 六 第六部分组织结构分析 | 第38-40页 |
| 七 第七部分组织结构分析 | 第40-44页 |
| 第四章 作品所关联的其它作曲技术手法分析 | 第44-58页 |
| 第一节 音高组织关系技术特点 | 第44-50页 |
| 一 核心素材在纵向和音中的运用 | 第44-46页 |
| 二 全十二半音聚集和音的运用 | 第46-50页 |
| 第二节 配器技术特点 | 第50-58页 |
| 一 乐队编制 | 第50-52页 |
| 二 作品的配器布局 | 第52-53页 |
| 三 管弦乐队的音型化织体形态 | 第53-55页 |
| 四 音色特点 | 第55-58页 |
| (一) 音色的功能分组 | 第55-56页 |
| (二) 音色的混合 | 第56-58页 |
| 结论 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-60页 |
| 附录 | 第60-63页 |