| 中文摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-15页 |
| 1.1 选题背景、意义及目的 | 第10-11页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第10页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第10页 |
| 1.1.3 研究目的 | 第10-11页 |
| 1.2 文献综述 | 第11-14页 |
| 1.2.1 国外文献综述 | 第11页 |
| 1.2.2 国内研究综述 | 第11-14页 |
| 1.3 研究方法、框架和创新点 | 第14-15页 |
| 1.3.1 研究方法 | 第14页 |
| 1.3.2 研究框架 | 第14页 |
| 1.3.3 创新点 | 第14-15页 |
| 第2章 抗战音乐的形成原因 | 第15-21页 |
| 2.1 抗战音乐形成的理论基础 | 第15-17页 |
| 2.1.1 歌词是时代话语的凝练 | 第15页 |
| 2.1.2 音乐表达形式体现时代主题 | 第15-16页 |
| 2.1.3 音乐载体展现时代风貌 | 第16-17页 |
| 2.2 抗战音乐形成的时代背景 | 第17-18页 |
| 2.2.1 日军全面侵华,民族危机空前 | 第17页 |
| 2.2.2 建立抗战民族统一战线,掀起社会动员的高潮 | 第17-18页 |
| 2.3 抗战音乐形成的主体条件 | 第18-21页 |
| 2.3.1 音乐家与音乐工作者的思想转向 | 第18-19页 |
| 2.3.2 音乐家与音乐工作者的政治转变 | 第19-21页 |
| 第3章 抗战音乐的历史发展及特点 | 第21-32页 |
| 3.1 抗战音乐的历史发展 | 第21-25页 |
| 3.1.1 “挽救危亡”,局部抗战时期的音乐 | 第21-23页 |
| 3.1.2 “发动全民抗战”,战略防御时期的音乐 | 第23页 |
| 3.1.3 “苦撑待变”,战略相持时期的音乐 | 第23-25页 |
| 3.1.4 “迎接胜利”,战略反攻时期的音乐 | 第25页 |
| 3.2 抗战音乐的历史创作 | 第25-29页 |
| 3.2.1 局部抗战时期的“救亡”歌曲 | 第26-28页 |
| 3.2.2 全面抗战时期的“抗日”歌曲 | 第28-29页 |
| 3.3 抗战音乐的发展特点 | 第29-32页 |
| 3.3.1 通俗性 | 第29页 |
| 3.3.2 政治导向性 | 第29-30页 |
| 3.3.3 战斗性 | 第30页 |
| 3.3.4 民族性 | 第30-32页 |
| 第4章 抗战音乐的内容呈现 | 第32-42页 |
| 4.1 抗战歌曲的主题内容 | 第32-34页 |
| 4.1.1 揭露日军侵略暴行 | 第32页 |
| 4.1.2 激励全民一致抗日 | 第32-33页 |
| 4.1.3 歌颂军民爱国热情 | 第33-34页 |
| 4.1.4 欢庆胜利 | 第34页 |
| 4.2 抗战音乐的类型 | 第34-39页 |
| 4.2.1 多体裁形式的抗战歌曲 | 第34-35页 |
| 4.2.2 抗战戏剧中的音乐 | 第35-36页 |
| 4.2.3 抗战歌剧中的音乐 | 第36-37页 |
| 4.2.4 抗战器乐中的音乐 | 第37-39页 |
| 4.3 抗战音乐的传播 | 第39-42页 |
| 4.3.1 抗战音乐在不同区域间的传播 | 第39-40页 |
| 4.3.2 抗战音乐在不同群体间的传播 | 第40-42页 |
| 第5章 抗战音乐的历史作用及其当代价值 | 第42-46页 |
| 5.1 抗战音乐的历史作用 | 第42-43页 |
| 5.1.1 凝聚民族力量,振奋民族精神 | 第42页 |
| 5.1.2 鼓舞士气,坚定齐心抗战的信念 | 第42-43页 |
| 5.1.3 推动了音乐创作形式上的大众化和民族化 | 第43页 |
| 5.2 抗战音乐的当代价值 | 第43-46页 |
| 5.2.1 重视音乐话语权的建构与争夺 | 第43-44页 |
| 5.2.2 音乐人应自觉与时代同行 | 第44-45页 |
| 5.2.3 新时代呼唤新音乐 | 第45-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-52页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第52页 |