摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5-6页 |
第1章 引言 | 第10-22页 |
1.1 课题缘起 | 第10-11页 |
1.2 研究背景及意义 | 第11-13页 |
1.2.1 研究背景 | 第11-12页 |
1.2.2 研究意义 | 第12-13页 |
1.3 研究内容及方法 | 第13-16页 |
1.3.1 研究内容 | 第13-14页 |
1.3.2 研究方法 | 第14-15页 |
1.3.3 技术路线 | 第15-16页 |
1.4 论文涉及相关概念界定 | 第16-18页 |
1.4.1 地图图表 | 第16页 |
1.4.2 图画地图 | 第16-17页 |
1.4.3 地图符号 | 第17-18页 |
1.5 文献综述及其所存在的问题 | 第18-22页 |
1.5.1 文献综述 | 第18-20页 |
1.5.2 研究所存在的问题 | 第20页 |
1.5.3 创新点 | 第20-22页 |
第2章 中国传统“图画地图”风格概述 | 第22-36页 |
2.1 中国传统“图画地图”的起源 | 第22-24页 |
2.2 中国传统“图画地图”风格的演变 | 第24-34页 |
2.2.1 秦汉时期地图形式的初步建立 | 第24-29页 |
2.2.2 魏晋至宋朝的两种美学风格 | 第29-32页 |
2.2.3 元明时期符号图例系统的形成 | 第32-34页 |
2.3 中国传统“图画地图”的特征 | 第34-36页 |
2.3.1 绘图风格独特 | 第34页 |
2.3.2 符合中国人的审美哲学 | 第34页 |
2.3.3 书画特色 | 第34-35页 |
2.3.4 色彩观 | 第35页 |
2.3.5 古地图装饰特色 | 第35-36页 |
第3章 当代地图图表艺术性设计原则 | 第36-44页 |
3.1 现代地图设计原则 | 第36-38页 |
3.1.1 数学法则 | 第36-37页 |
3.1.2 地图概括原则 | 第37-38页 |
3.2 现代地图点符号设计 | 第38-39页 |
3.2.1 线符号设计的科学性保障 | 第38-39页 |
3.2.2 点符号设计的艺术性原则 | 第39页 |
3.3 现代地图线符号设计 | 第39-41页 |
3.3.1 线符号设计的科学性保障 | 第40页 |
3.3.2 线符号设计的艺术性原则 | 第40-41页 |
3.4 现代地图面符号设计 | 第41-42页 |
3.5 现代地图注记设计 | 第42-43页 |
3.5.1 现代地图注记的科学性保障 | 第42页 |
3.5.2 现代地图注记的艺术性设计原则 | 第42-43页 |
3.6 现代地图辅助要素设计 | 第43-44页 |
第4章 中国传统“图画地图”风格对现代地图图表艺术表现之启示 | 第44-69页 |
4.1 审美设计 | 第44-50页 |
4.1.1 注重以形写神 | 第44-46页 |
4.1.2 散点透视的优势 | 第46-47页 |
4.1.3 先天的文化附着性 | 第47-50页 |
4.2 山水画理论 | 第50-54页 |
4.2.1 “四可三远”理论 | 第50-53页 |
4.2.2 “卧游”理论 | 第53-54页 |
4.3 符号设计 | 第54-64页 |
4.3.1 点符号 | 第56-57页 |
4.3.2 面符号 | 第57-58页 |
4.3.3 线符号 | 第58-59页 |
4.3.4 注记 | 第59-63页 |
4.3.5 装饰性符号 | 第63-64页 |
4.4 中国风色彩 | 第64-66页 |
4.5 图面排版 | 第66-69页 |
第5章 中国传统“图画地图”风格在现代地图艺术性设计实践 | 第69-85页 |
5.1 实践对象选取 | 第69页 |
5.2 技术方案选取 | 第69-73页 |
5.2.1 主客体需求分析 | 第69-71页 |
5.2.2 技术方案选取 | 第71-73页 |
5.3 面符号设计 | 第73-75页 |
5.4 线符号设计 | 第75-76页 |
5.5 点符号设计 | 第76-78页 |
5.6 地图注记设计 | 第78-80页 |
5.7 装饰性符号设计 | 第80页 |
5.8 辅助要素设计 | 第80-82页 |
5.9 图面色彩配置 | 第82-83页 |
5.10 画面排版设计 | 第83-84页 |
5.11 成图展示 | 第84-85页 |
第6章 全文总结 | 第85-87页 |
致谢 | 第87-88页 |
参考文献 | 第88-91页 |
附录A 攻读硕士学位期间的成果 | 第91-92页 |
附录B 毕业设计作品八幅 | 第92-95页 |