| 中文摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 文献综述 | 第9-12页 |
| 序言 | 第12-13页 |
| 第一章 荣格的原型理论及艺术象征的双重维度 | 第13-26页 |
| 第一节 荣格的原型理论 | 第13-17页 |
| 一、原型理论的提出和来源 | 第13-15页 |
| 二、原型的类别 | 第15-17页 |
| 第二节 荣格的象征理论 | 第17-18页 |
| 第三节 艺术象征的双重维度 | 第18-26页 |
| 一、作为潜藏在人类心中的集体无意识 | 第18-21页 |
| （一）经典的艺术作品来源于原始意象 | 第19-20页 |
| （二）激活原始意象的条件 | 第20-21页 |
| 二、作为与受众互动的动态形象 | 第21-26页 |
| （一）原型与受众互动的前提 | 第23-24页 |
| （二）原型与受众互动的方式 | 第24-26页 |
| 第二章 荣格原型理论对艺术象征的解读 | 第26-35页 |
| 第一节 回归原始的人与自然的状态 | 第26-28页 |
| 第二节 《西游记》中孙悟空自然性的解读 | 第28-31页 |
| 第三节 电影《青蛇》中自然性原型的解读 | 第31-35页 |
| 第三章 阿尼玛与阿尼姆斯原型 | 第35-45页 |
| 第一节 《红楼梦》中贾宝玉阿尼玛原型解读 | 第38-42页 |
| 第二节《霸王别姬》中程蝶衣阿尼玛和阿尼姆斯原型解读 | 第42-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-52页 |