| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第一章 格里格与其钢琴抒情小品的创作背景 | 第11-17页 |
| 一、格里格生平 | 第11-12页 |
| 二、格里格钢琴抒情小品创作背景 | 第12-15页 |
| （一） 历史背景 | 第12-13页 |
| （二） 挪威的民间音乐与舞蹈对格里格的艺术作品的影响 | 第13-15页 |
| 三、其他作曲家对格里格的影响 | 第15-16页 |
| 四、布尔、诺德拉克的民族主义思想的影响 | 第16-17页 |
| 第二章 格里格钢琴抒情小品民族性特征在乐曲中的体现 | 第17-26页 |
| 一、旋律中的民族性因素 | 第17-19页 |
| （一） 调式旋律 | 第18页 |
| （二） 半音化旋律 | 第18页 |
| （三） 片段的、音型化旋律 | 第18-19页 |
| 二、节奏中的民族性因素 | 第19-22页 |
| 三、调式调性中的民族性因素 | 第22-24页 |
| 四、和声中的民族性因素 | 第24-26页 |
| （一） 持续音与和弦的结合 | 第24-25页 |
| （二） 五度音的运用 | 第25-26页 |
| 第三章 格里格钢琴抒情小品演奏与教学中的二度创作 | 第26-42页 |
| 一、如何理解钢琴演绎的二度创造 | 第26页 |
| 二、以其中作品38 号为例，笔者通过个人的演奏实践 | 第26-36页 |
| （一） 《摇篮曲》（Op38. No.1） | 第27-28页 |
| （二） 《民歌》（Op38. No.2） | 第28-29页 |
| （三） 《旋律》（Op.38.No.3） | 第29-30页 |
| （四） 《挪威舞曲》（Op.38.No.4） | 第30-31页 |
| （五） 《斯普林格舞曲》（Op.38 No.5） | 第31-32页 |
| （六） 《悲歌》（OP38.NO.6） | 第32-34页 |
| （七） 《圆舞曲》（OP38.NO.7） | 第34页 |
| （八） 《卡农》（OP38.NO.8） | 第34-36页 |
| 三、钢琴演绎的归纳总结 | 第36-37页 |
| （一） 乐句的划分 | 第36页 |
| （二） 节奏的准确把握 | 第36页 |
| （三） 情感的表现 | 第36-37页 |
| 四、乐曲速度的把握 | 第37-38页 |
| 五、乐曲力度的把握 | 第38页 |
| 六、触键与音色 | 第38-40页 |
| （一） 指尖跳音触键表现的音色 | 第39页 |
| （二） 手臂跳音顿挫音色的触键 | 第39页 |
| （三） 歌唱性音色的触键 | 第39页 |
| （四） 快速流动音色的触键 | 第39-40页 |
| 七、踏板的运用 | 第40-42页 |
| （一） 左踏板—弱音踏板(una cords) | 第40页 |
| （二） 右踏板—强音踏板(forte pedal ) | 第40页 |
| （三） 和声踏板 | 第40-41页 |
| （四） 连接踏板 | 第41-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44页 |
