| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、本土知名作曲家及其云南风格艺术歌曲发展概述 | 第10-21页 |
| (一) 云南本土作曲家及其主要作品介绍 | 第10-13页 |
| 1. 云南艺术院校知名作曲家及其代表作品 | 第10-12页 |
| 2. 云南省各地文化艺术单位知名作曲家及其代表作品 | 第12-13页 |
| (二) 云南风格艺术歌曲的发展历程 | 第13-17页 |
| 1. 艺术歌曲界定及中国艺术歌曲发展来由 | 第13-14页 |
| 2. 云南风格艺术歌曲发展历程简述 | 第14-17页 |
| (三) 陈勇艺术生涯及其作品在云南当今作曲家群体中的重要性 | 第17-21页 |
| 1. 陈勇艺术生涯简述 | 第17-18页 |
| 2. 陈勇先生及其作品对云南当今作曲家群体的重要性 | 第18-21页 |
| 二、陈勇云南风格艺术歌曲音乐本体研究(一) | 第21-50页 |
| (一) 陈勇云南风格艺术歌曲曲式结构及其特点 | 第21-28页 |
| 1. 传统中外艺术歌曲常用曲式结构 | 第21-22页 |
| 2. 六首陈勇精选艺术歌曲曲式结构及其特点 | 第22-28页 |
| (二) 调式、调性的类型、布局与转换 | 第28-40页 |
| 1. 传统艺术歌曲的调性布局及转换形式 | 第29-30页 |
| 2. 陈勇艺术歌曲不同调式、调性在作品中的运用、布局和转换特点 | 第30-35页 |
| 3. 云南少数民族特有调式的运用 | 第35-40页 |
| (三) 节拍、节奏、速度和力度的变化特点及意义 | 第40-43页 |
| 1. 引子部分通常速度缓慢、较自由 | 第40-41页 |
| 2. 呈示部分通常在速度、演唱力度与情绪等方面与引子部分形成鲜明对比 | 第41-42页 |
| 3. 音乐中情感重音的处理 | 第42-43页 |
| (四) 歌词与旋律的发展和运用 | 第43-50页 |
| 1. 陈勇云南风格艺术歌曲的歌词特点 | 第43-44页 |
| 2. 陈勇云南风格艺术歌曲的旋律发展手法 | 第44-46页 |
| 3. 旋律高潮点时的音乐形态与推动手法 | 第46-48页 |
| 4. 旋律与歌词的关系、各民族音调的运用 | 第48-50页 |
| 三、陈勇云南风格艺术歌曲音乐本体研究(二) | 第50-68页 |
| (一) 陈勇艺术歌曲和声技法研析 | 第50-59页 |
| 1. 传统和声的运用 | 第50-53页 |
| 2. 民族化和声的运用 | 第53-57页 |
| 3. 和声终止式特点 | 第57-59页 |
| (二) 钢琴伴奏 | 第59-68页 |
| 1. 陈勇云南风格艺术歌曲钢琴伴奏的主要创作特点 | 第59-64页 |
| 2. 钢琴伴奏与歌曲关系的几种典型类型 | 第64-68页 |
| 四、陈勇云南风格艺术歌曲的价值和意义 | 第68-70页 |
| 结语 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
| 致谢 | 第73页 |
