| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第13-31页 |
| 一、研究的缘起 | 第13页 |
| 二、研究范围的界定及资料的梳理 | 第13-14页 |
| 三、本课题研究领域的研究现状 | 第14-29页 |
| 四、文本方式及结构安排 | 第29-30页 |
| 五、研究目的 | 第30-31页 |
| 第一章 文化视阈下的当代歌曲历史发展研究综述 | 第31-46页 |
| 第一节 当代歌曲的范围概念及文化特质 | 第31-34页 |
| 一、当代歌曲的范围概念 | 第31-32页 |
| 二、当代歌曲的社会文化属性 | 第32-33页 |
| 三、当代歌曲的文化功能解读 | 第33-34页 |
| 第二节 当代歌曲发展的历史维度 | 第34-41页 |
| 一、史学框架下的当代歌曲——对其自身发展史的纵向学理研究 | 第34-37页 |
| 二、当代歌曲的存在语境研究——对其与多种文化样式互动的横向学理研究 | 第37-39页 |
| 三、社会历史发展中文化环境的构成 | 第39-41页 |
| 第三节 当代歌曲的社会文化意义 | 第41-45页 |
| 一、再现和解读社会历史某一阶段的特定语境 | 第42页 |
| 二、对特定历史阶段意识形态的映射 | 第42-43页 |
| 三、为当代历史人文的研究提供例证 | 第43页 |
| 四、认同、顺应、融合:歌曲在社会发展中呈现的文化反哺 | 第43-44页 |
| 五、对立、冲突、排斥:歌曲对社会发展的逆向作用力 | 第44-45页 |
| 小结 | 第45-46页 |
| 第二章 (1949—1956年)歌曲创作在新时代发展期方兴未艾 | 第46-68页 |
| 第一节 大业初兴的音乐繁荣 | 第46-59页 |
| 一、"为工农兵服务,为政治服务"是本时期歌曲创作的指导思想 | 第46-47页 |
| 二、社会生活在本时期歌曲题材中的反映 | 第47-55页 |
| 三、明朗豪迈、乐观向上的风格成为本时期歌曲创作的主要基调 | 第55-57页 |
| 四、少数民族文化对本时期歌曲创作的影响 | 第57-59页 |
| 第二节 抒情歌曲"情动于中而形于歌" | 第59-61页 |
| 一、"小我视角"透见"大我内心"的祖国交响 | 第59-60页 |
| 二、朴实无华的生活讴歌 | 第60页 |
| 三、风雨中仍被温婉解读的爱情歌 | 第60-61页 |
| 第三节 "边塞派"勾勒民族音乐塞外图 | 第61-63页 |
| 一、"中式小夜曲"吟唱新中国之美 | 第61-62页 |
| 二、"民乐改编"新音调演绎幸福生活 | 第62-63页 |
| 第四节 演武热潮催生"战友派"激情 | 第63-64页 |
| 一、赞军旅生活:豪情与审美巧妙融合 | 第63页 |
| 二、颂爱国情:历史与现实如影随形 | 第63-64页 |
| 三、唱鱼水情:情感与心声完美表达 | 第64页 |
| 第五节 电影主题歌传唱经典 | 第64-66页 |
| 一、故事片:词和旋律珠连璧合延伸影时空性 | 第65-66页 |
| 二、纪录片:歌与曲相得益彰强化作品真实感 | 第66页 |
| 小结 | 第66-68页 |
| 第三章 (1957—1965年)歌曲创作在政治狂潮中沉浮 | 第68-87页 |
| 第一节 曲折前进的歌曲创作 | 第69页 |
| 第二节 大跃进下歌曲创作的浮夸风 | 第69-80页 |
| 一、文艺界的大跃进总动员 | 第70页 |
| 二、"大跃进"时期歌曲创作描述 | 第70-72页 |
| 三、"大跃进"时期歌曲内容的主要特征与类型 | 第72-74页 |
| 四、大跃进时期歌曲创作特点及历史价值 | 第74-80页 |
| 第三节 "三化"创作:歌曲的抒情性被抹杀 | 第80-86页 |
| 一、英模人物:困难时期的精神鼓动力量 | 第82-85页 |
| 二、民间艺术的鲜活:特殊社会情态下的民歌 | 第85页 |
| 三、众弦俱寂:两个批示下的创作隐忧 | 第85-86页 |
| 小结 | 第86-87页 |
| 第四章 (1966—1976年)歌曲创作在文革时期亦步亦趋 | 第87-139页 |
| 第一节 "运动"阴霾下亦步亦趋的创作困境 | 第87-91页 |
| 一、颂歌 | 第88页 |
| 二、政治运动歌 | 第88页 |
| 三、群众生活歌 | 第88-89页 |
| 四、外交及国际关系 | 第89页 |
| 五、电影歌曲及儿童歌曲 | 第89-91页 |
| 第二节 红卫兵文艺中的"语录歌"、"颂歌" | 第91-99页 |
| 一、语录歌:人类群众文化史上罕见的文化现象 | 第92-98页 |
| 二、颂歌:"中国特色"的时代音乐运动 | 第98-99页 |
| 第三节 红卫兵文艺中的"忠字歌"、"造反歌"、"牛鬼蛇神嚎歌" | 第99-112页 |
| 一、"忠字歌":狂乱、离奇的歌曲艺术 | 第99-109页 |
| 二、造反歌:政治与音乐结合的畸形产物 | 第109-111页 |
| 三、"牛鬼蛇神嚎歌" | 第111-112页 |
| 第四节 知青创作歌曲 | 第112-117页 |
| 第五节 "革命样板戏"及革命大歌舞 | 第117-124页 |
| 一、"革命样板戏" | 第117-119页 |
| 二、革命大歌舞 | 第119-124页 |
| 第六节 四支歌:众弦俱寂中的创作萧瑟期 | 第124-125页 |
| 第七节 战地新歌:留存时代复杂、无奈的歌曲记忆 | 第125-138页 |
| 一、歌曲复苏中带着"极左"印记 | 第126-128页 |
| 二、战地新歌记录的历史天空 | 第128-131页 |
| 三、真情写就革命式抒情歌曲 | 第131-138页 |
| 小结 | 第138-139页 |
| 第五章 (1977—1989)歌曲创作迎来新的春天 | 第139-158页 |
| 第一节 文革后音乐界的"拨乱反正" | 第139-140页 |
| 一、在政治、组织和思想上的"拨乱反正" | 第139-140页 |
| 二、当时的音乐创作 | 第140页 |
| 第二节 当代歌曲迎来新的发展时期 | 第140-158页 |
| 一、由抒情化、自主化回归并起步的全新歌曲天地 | 第140页 |
| 二、当代歌曲创作的新篇章 | 第140-158页 |
| 第六章 历史悲剧的狂欢记忆——以"文革"为例探讨当代歌曲对社会历史发展的影响 | 第158-169页 |
| 第一节 负效应 | 第159-163页 |
| 一、意识形态整肃中丧失正常审美评价体系 | 第159-161页 |
| 二、社会资源大量被消耗和浪费 | 第161-162页 |
| 三、艺术创作水准严重倒退 | 第162-163页 |
| 第二节 正效应 | 第163-167页 |
| 一、"红歌"塑造特定历史阶段的社会向心力 | 第163-165页 |
| 二、文革音乐成为社会发展中的文化标本 | 第165-166页 |
| 三、红歌具有极强的社会教育价值 | 第166-167页 |
| 小结 | 第167-169页 |
| 结语 | 第169-170页 |
| 参考文献 | 第170-177页 |
| 后记 | 第177-178页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第178页 |
