| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-21页 |
| 第一章 时代潮流：汉.歌舞厅的设立、经营与管理 | 第21-60页 |
| 第一节 艺术格局裂变中歌舞厅的设立 | 第21-38页 |
| 一、迎合外籍人士设立的第一阶段 | 第22-27页 |
| 二、成为主要营收设立的第二阶段 | 第27-29页 |
| 三、经批准备案独立设立的第三阶段 | 第29-38页 |
| 第二节 时代背景交错中歌舞厅的经营 | 第38-48页 |
| 一、以军、警、商、帮为社会背景的歌舞厅经营者 | 第38-42页 |
| 二、以设施为卖点的歌舞厅经营手段 | 第42-46页 |
| 三、以舞票为分成的歌舞厅主要收益 | 第46-48页 |
| 第三节 国家力量控制中歌舞厅的管理 | 第48-59页 |
| 一、汉.市警察局主导的歌舞厅监察 | 第49-54页 |
| 二、汉.市社会局主导的歌舞厅演职人员保障体系 | 第54-57页 |
| 三、各式规定、定期检查的歌舞厅娱乐控制 | 第57-59页 |
| 本章小结 | 第59-60页 |
| 第二章 东西交融：汉.歌舞厅的音乐演出 | 第60-99页 |
| 第一节 西洋爵士风格的乐队演出 | 第60-67页 |
| 一、从“洋琴鬼”到“华人”的乐队组合 | 第60-64页 |
| 二、西洋爵士风格的演奏 | 第64-67页 |
| 第二节 西洋交际舞类型的舞厅舞 | 第67-79页 |
| 一、外籍舞女与华人舞女 | 第67-74页 |
| 二、“无舞不欢”的各式交际舞 | 第74-79页 |
| 第三节 黎锦晖式时代曲的演唱 | 第79-90页 |
| 一、汉派歌女与海派歌女之竞唱 | 第80-84页 |
| 二、黎锦晖式的中国化爵士乐歌曲 | 第84-90页 |
| 第四节 汉.歌舞厅的性别表演与消费者群体 | 第90-97页 |
| 一、歌舞厅的性别表演 | 第90-93页 |
| 二、消费者群体的文化趣味与身份认同 | 第93-97页 |
| 本章小结 | 第97-99页 |
| 第三章 音乐与政治：新生活运动时期汉.歌舞厅的歌曲查禁 | 第99-135页 |
| 第一节 新生活运动及其文艺政策 | 第99-107页 |
| 一、新生活运动 | 第100-103页 |
| 二、全面查禁的文艺政策 | 第103-107页 |
| 第二节 汉.歌舞厅歌曲的查禁 | 第107-116页 |
| 一、歌曲查禁体系 | 第107-109页 |
| 二、歌舞厅中歌曲的查禁 | 第109-113页 |
| 三、歌曲查禁中歌舞厅的执行 | 第113-116页 |
| 第三节 查禁歌曲的政治涵义分析 | 第116-126页 |
| 一、查禁歌曲背后的国家意识重建 | 第116-120页 |
| 二、查禁歌曲背后的社会风气调整 | 第120-124页 |
| 三、查禁歌曲背后的反共意识 | 第124-126页 |
| 第四节 查禁歌曲中音乐与政治的关系 | 第126-132页 |
| 一、政治影响下的因果性关系——禁唱歌曲的形成 | 第126-129页 |
| 二、查禁歌曲中对于政治的建构 | 第129-131页 |
| 三、政治以外的音乐自主性——查禁歌曲引发的爱国歌曲 | 第131-132页 |
| 本章小结 | 第132-135页 |
| 第四章 重构与想象：汉.歌舞厅的影响与作用 | 第135-152页 |
| 第一节 近代化进程中的汉.歌舞厅 | 第135-139页 |
| 一、歌舞厅音乐的殖民现代性 | 第135-138页 |
| 二、歌舞厅与公共领域的生成 | 第138-139页 |
| 第二节 娱乐文化空间的建构 | 第139-144页 |
| 一、音乐传媒体系的建构 | 第140-141页 |
| 二、音乐娱乐空间的建构 | 第141-143页 |
| 三、从消费的空间到空间的消费 | 第143-144页 |
| 第三节 摩登音乐文化的形成 | 第144-150页 |
| 一、管弦乐新声的寻求 | 第145-146页 |
| 二、留声机写实论 | 第146-148页 |
| 三、黎锦晖相关之都市媒介文化 | 第148-150页 |
| 本章小结 | 第150-152页 |
| 结论 | 第152-155页 |
| 参考文献 | 第155-165页 |
| 附录 | 第165-170页 |
| 后记 | 第170页 |