| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 序言 | 第6-13页 |
| 一、 选题依据和意义 | 第6页 |
| 二、 研究目的和价值 | 第6-7页 |
| 三、 该课题国内外研究现状 | 第7-8页 |
| 1、 国外研究状况 | 第7-8页 |
| 2、 国内研究状况 | 第8页 |
| 四、 研究方法 | 第8-9页 |
| 五、 相关概念界定和论述 | 第9-13页 |
| 1 、调性音乐、后调性音乐、后现代音乐 | 第9-11页 |
| 2、 衍生 | 第11页 |
| 3、 裂变 | 第11页 |
| 4、 重组 | 第11页 |
| 5、 建构 | 第11-13页 |
| 第一章 20 世纪后调性音乐 | 第13-19页 |
| 一、 后调性音乐的范围 | 第13-14页 |
| 二、 后调性音乐的成因 | 第14-19页 |
| 第二章 衍生——继承的建构 | 第19-29页 |
| 一、 古典调性有序结构——功能性“音高中心” | 第19-20页 |
| 二、 古典调性的衍生——有序结构的扩展 | 第20-28页 |
| 1、 传统有序结构的扩展 | 第21-26页 |
| （1） 旋律调性——作为新的调性概念对和声调性的取代 | 第21-23页 |
| （2） 泛调性——和声调性和旋律调性的混合 | 第23-24页 |
| （3） 无调性——同时摒弃和声调性和旋律调性 | 第24-26页 |
| 2、 新的有序结构的建立——十二音序列音乐 | 第26-28页 |
| 三、 继承的建构 | 第28-29页 |
| 第三章 裂变——对立的建构 | 第29-37页 |
| 一、 声音的解放——噪音音乐、具体音乐和电子音乐 | 第29-32页 |
| 二、 理性至上——整体序列 | 第32-33页 |
| 三、 “放弃”理性——不确定性音乐 | 第33-35页 |
| 四、 对立的建构 | 第35-37页 |
| 第四章 重组——融合的建构 | 第37-42页 |
| 一、 回到过去——新古典主义、新浪漫主义、新表现主义 | 第37-39页 |
| 二、 重复的哲学——简约主义 | 第39-41页 |
| 三、 融合的建构 | 第41-42页 |
| 第五章 后调性音乐观念 | 第42-47页 |
| 一、 后调性音乐哲学观念分析 | 第42-45页 |
| 二、 后调性音乐美学观念分析 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 作者简介 | 第51页 |