当代中国三大音乐舞蹈史诗的音乐比较研究--从《东方红》，《中国革命之歌》到《复兴之路》
| 论文摘要 | 第1-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一章 三大音乐舞蹈史诗的创编过程 | 第10-22页 |
| 第一节 《东方红》的创编过程 | 第10-14页 |
| 一、两个重要基础 | 第10-11页 |
| 二、创排演出概况 | 第11-13页 |
| 三、主题思想 | 第13页 |
| 四、结构框架 | 第13-14页 |
| 第二节 《中国革命之歌》的创编过程 | 第14-18页 |
| 一、创作演出过程 | 第14-16页 |
| 二、结构框架 | 第16-17页 |
| 三、艺术理念 | 第17-18页 |
| 第三节 《复兴之路》的创编过程 | 第18-22页 |
| 一、创作演出概况 | 第18-19页 |
| 二、结构框架 | 第19-20页 |
| 三、艺术理念 | 第20-22页 |
| 第二章 三大音乐舞蹈史诗的音乐分析 | 第22-45页 |
| 第一节 《东方红》的音乐分析 | 第22-30页 |
| 一、音乐结构展示 | 第22-23页 |
| 二、总体音乐分析：革命化、民族化、群众化 | 第23-25页 |
| 三、代表曲目分析 | 第25-30页 |
| 第二节 《中国革命之歌》的音乐分析 | 第30-37页 |
| 一、音乐结构展示 | 第30-31页 |
| 二、总体音乐分析：抒情性、多样性 | 第31-32页 |
| 三、代表曲目分析 | 第32-37页 |
| 第三节 《复兴之路》的音乐分析 | 第37-45页 |
| 一、音乐结构展示 | 第37-38页 |
| 二、总体音乐分析：综合性、宏大风格 | 第38-39页 |
| 三、代表曲目分析 | 第39-45页 |
| 第三章 音乐舞蹈史诗的体裁特征和发展演变 | 第45-51页 |
| 第一节 音乐舞蹈史诗的音乐体裁特征 | 第45-48页 |
| 一、音乐结构布局模式 | 第45-46页 |
| 二、历史歌曲的使用和加工 | 第46-47页 |
| 三、新歌曲的创作 | 第47-48页 |
| 四、器乐音乐的烘托 | 第48页 |
| 第二节 音乐舞蹈史诗体裁的历史发展与文化意义 | 第48-51页 |
| 结语 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 附录：三大音乐舞蹈史诗音乐结构对比图 | 第56-60页 |
| 后记 | 第60页 |
