科尔沁乌力格尔图哆研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 一、选题意义与研究价值 | 第8-9页 |
| 二、研究目的 | 第9页 |
| 三、相关研究动态及主要论著 | 第9-13页 |
| 四、所用资料来源 | 第13-14页 |
| 五、主要研究方法 | 第14-16页 |
| 第一章 科尔沁蒙古人的历史与文化 | 第16-19页 |
| 第一节 科尔沁蒙古人的历史 | 第16页 |
| 一、科尔沁名称的由来 | 第16页 |
| 二、族人的南迁历程及科尔沁嫩十旗的形成 | 第16页 |
| 第二节 科尔沁地域文化特征 | 第16-19页 |
| 一、多元开放的地域文化体系 | 第17-18页 |
| 二、科尔沁叙事音乐风格的形成 | 第18-19页 |
| 第二章 科尔沁乌力格尔图哆的生成与发展 | 第19-26页 |
| 第一节 科尔沁乌力格尔图哆的生成 | 第19-23页 |
| 一、乌力格尔图哆的产生原因 | 第19-22页 |
| 二、乌力格尔图哆的产生 | 第22-23页 |
| 第二节 科尔沁乌力格尔图哆的发展 | 第23-26页 |
| 第三章 科尔沁乌力格尔图哆的艺术特征 | 第26-56页 |
| 第一节 科尔沁乌力格尔图哆题材与分类 | 第26-27页 |
| 一、乌力格尔图哆的题材 | 第26-27页 |
| 二、科尔沁乌力格尔图哆的分类 | 第27页 |
| 第二节 科尔沁乌力格尔图哆的音乐形态 | 第27-41页 |
| 一、乌力格尔图哆的音阶、调式、节奏、节拍 | 第27-30页 |
| 二、乌力格尔图哆的曲体结构 | 第30-33页 |
| 三、乌力格尔图哆的曲调特征 | 第33-37页 |
| 四、乌力格尔图哆的旋律发展方法与转调特点 | 第37-41页 |
| 第三节 科尔沁乌力格尔图哆的歌词、演唱、伴奏 | 第41-52页 |
| 一、乌力格尔图哆的歌词及其艺术表现 | 第42-47页 |
| 二、乌力格尔图哆的演唱及其艺术表现 | 第47-50页 |
| 三、乌力格尔图哆的伴奏音乐特点 | 第50-52页 |
| 第四节 科尔沁乌力格尔图哆的人物形象及其审美特征 | 第52-56页 |
| 一、乌力格尔图哆的审美正面形象体系 | 第52页 |
| 二、乌力格尔图哆的审美反面形象体系 | 第52-56页 |
| 第四章 科尔沁乌力格尔图哆的文化阐释 | 第56-65页 |
| 第一节 乌力格尔图哆与其它文化现象的关系 | 第56-63页 |
| 一、乌力格尔图哆与宗教的关系 | 第56-59页 |
| 二、乌力格尔图哆与乌力格尔、好来宝的关系 | 第59-60页 |
| 三、乌力格尔图哆与民间习俗的关系 | 第60-62页 |
| 四、乌力格尔图哆与科尔沁方言的关系 | 第62-63页 |
| 第二节 科尔沁乌力格尔图哆的社会功能 | 第63-65页 |
| 一、文化娱乐功能 | 第63-64页 |
| 二、寓教于乐功能 | 第64-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-71页 |
| 附录 | 第71-80页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第80-81页 |
