| 学位论文提要 | 第1-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 上篇 | 第8-17页 |
| 绪论 | 第8页 |
| 第一章 力度的概述 | 第8-12页 |
| 第一节 力度的物理特性 | 第8-9页 |
| 第二节 音乐中力度的绝对性和相对性 | 第9页 |
| 第三节 力度的记谱法 | 第9页 |
| 第四节 力度在音乐中的意义 | 第9-10页 |
| 第五节 力度运用的历史概况 | 第10-12页 |
| 第二章 结构的概述 | 第12-17页 |
| 第一节 结构的概念 | 第12页 |
| 第二节 各领域结构及其部分特征 | 第12-14页 |
| 第三节 音乐结构的概念 | 第14-15页 |
| 第四节 力度结构的概念 | 第15页 |
| 第五节 音乐力度结构与音乐整体结构的关系 | 第15-17页 |
| 下篇 | 第17-75页 |
| 绪论 | 第17-18页 |
| 第三章 实例分析1:莫扎特的《D大调第七交响曲》K.45第四乐章 | 第18-26页 |
| 第一节 力度模型的式样 | 第18-19页 |
| 第二节 力度模型的运用 | 第19-20页 |
| 第三节 力度结构与曲式结构的关系 | 第20-24页 |
| 第四节 力度结构综述 | 第24-26页 |
| 第四章 实例分析2:瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲 | 第26-33页 |
| 第一节 力度模型的式样 | 第26-27页 |
| 第二节 力度模型的运用 | 第27-31页 |
| 第三节 力度结构综述 | 第31-33页 |
| 第五章 实例分析3:拉威尔的《波莱罗舞曲》 | 第33-43页 |
| 第一节 力度模型的式样 | 第33-34页 |
| 第二节 力度模型的运用 | 第34-39页 |
| 第三节 力度结构综述 | 第39-43页 |
| 第六章 实例分析4:梅西安的《力度与时值的模式》 | 第43-57页 |
| 第一节 绪论 | 第43-47页 |
| 第二节 力度模型的式样及其运用 | 第47-55页 |
| 第三节 力度结构综述 | 第55-57页 |
| 第七章 实例分析 5:卡特的《八首练习曲与一首幻想曲》之七 | 第57-65页 |
| 第一节 力度模型的式样 | 第57-60页 |
| 第二节 力度模型的运用 | 第60-64页 |
| 第三节 力度结构综述 | 第64-65页 |
| 第八章 实例分析6:何训田的《声音的图案》之三 | 第65-75页 |
| 第一节 力度模型的式样 | 第65-73页 |
| 第二节 力度模型的运用 | 第73-74页 |
| 第三节 力度结构综述 | 第74-75页 |
| 结语 | 第75-76页 |
| 主要参考文献 | 第76-77页 |
| 注释 | 第77页 |
