| 内容提要 | 第1-5页 |
| 英文要目 | 第5-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-19页 |
| 第一节 琴学述略 | 第8-12页 |
| 一、 秦汉以前的琴 | 第8-9页 |
| 二、 琴之定型 | 第9-10页 |
| 三、 琴学研究 | 第10-12页 |
| 第二节 研究对象 | 第12-13页 |
| 第三节 研究方法 | 第13-16页 |
| 第四节 研究目的及价值 | 第16-19页 |
| 第二章 《五知斋琴谱》产生的历史背景 | 第19-40页 |
| 第一节 明清之际的江南琴学 | 第19-22页 |
| 一、 明清之际江南的政治经济 | 第19-20页 |
| 二、 明清之际的思想文化 | 第20页 |
| 三、 江南琴学繁荣的地缘因素 | 第20-22页 |
| 第二节 《五知斋》出现前之琴谱概览 | 第22-34页 |
| 一、 文字谱 | 第24-25页 |
| 二、 文字谱中的节奏、速度因素 | 第25-26页 |
| 三、 宋代谱字资料 | 第26-33页 |
| 四、 《神奇秘谱》 | 第33-34页 |
| 第三节 虞山派、广陵派与《五知斋琴谱》 | 第34-40页 |
| 第三章 四首琴曲的音乐学分析 | 第40-97页 |
| 第一节 《墨子悲丝》 | 第40-50页 |
| 一、 琴曲《墨子悲丝》的流传情况 | 第40-41页 |
| 二、 分析琴曲《墨子悲丝》所据版本的交代 | 第41-42页 |
| 三、 乐曲的段落、句读及调式 | 第42-43页 |
| 四、 乐曲分析之正文 | 第43-46页 |
| 五、 琴曲结构研究引发的思考 | 第46-50页 |
| 第二节 《汉宫秋月》 | 第50-60页 |
| 一、 《汉宫秋》与《汉宫秋月》 | 第50-52页 |
| 二、 《汉宫秋月》的音乐分析 | 第52-55页 |
| 三、 《汉宫秋月》的创作特点 | 第55-60页 |
| 第三节 《潇湘水云》 | 第60-72页 |
| 一、 《潇湘水云》的版本源流 | 第60-62页 |
| 二、 《潇湘水云》的音乐分析 | 第62-65页 |
| 三、 《潇湘水云》之历史流变 | 第65-68页 |
| 四、 《潇湘水云》的作曲手法 | 第68-72页 |
| 第四节 《胡笳十八拍》 | 第72-97页 |
| 一、 《小胡笳》 | 第74-75页 |
| 二、 《大胡笳》 | 第75-79页 |
| 三、 《大胡笳》的创作方法 | 第79-85页 |
| 四、 《胡笳十八拍》 | 第85-97页 |
| 第四章 从四首琴曲看明清琴乐的美学追求 | 第97-108页 |
| 第一节 “声少韵多”的明清琴乐 | 第97-99页 |
| 一、 琴的形制对音乐形态的影响 | 第97-98页 |
| 二、 演奏手法对音乐形态的影响 | 第98-99页 |
| 三、 美学追求对音乐形态的影响 | 第99页 |
| 第二节 明清琴乐与司空图《诗品》 | 第99-102页 |
| 第三节 明清琴乐与文人艺术 | 第102-108页 |
| 第五章 从四首琴曲看明清琴乐的艺术成就 | 第108-115页 |
| 第一节 《五知斋》所收琴曲对中国音乐美学思想有很强的实践性 | 第108-110页 |
| 第二节 从音乐史上看，《五知斋》时期的古琴音乐已发展到艺术的颠峰 | 第110-111页 |
| 第三节 盲目复古思想对古琴音乐发展所造成的消极影响 | 第111-115页 |
| 第六章 结论 | 第115-123页 |
| 第一节 明清琴乐的历史继承性 | 第115-119页 |
| 第二节 明清之际是古琴音乐艺术的转型期与深化期 | 第119-123页 |
| 参考书目 | 第123-127页 |
| 附录：《墨子悲丝》谱 | 第127-134页 |
| 后记 | 第134页 |
