潮剧旦角唱腔艺术研究--以姚璇秋为例
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第12-24页 |
| 一、选题缘由 | 第12-13页 |
| 二、研究意义 | 第13-14页 |
| (一) 理论意义 | 第13-14页 |
| (二) 实践意义 | 第14页 |
| 三、文献综述 | 第14-22页 |
| (一) 概念界定 | 第14-15页 |
| (二) 国内外研究现状 | 第15-22页 |
| 四、研究方法 | 第22-24页 |
| (一) 文献法 | 第22页 |
| (二) 访谈法 | 第22页 |
| (三) 观察法 | 第22-24页 |
| 第一章 潮剧概述 | 第24-29页 |
| 第一节 潮剧的发展历程和艺术特征 | 第24-27页 |
| 一、潮汕地域条件和文化状貌 | 第24-25页 |
| 二、潮剧在潮汕地区的流变 | 第25-27页 |
| 第二节 潮剧依存的文化环境 | 第27-29页 |
| 一、独特地域的条件利于潮剧的生存 | 第27页 |
| 二、浓厚的文化艺术氛围促进了潮剧的发展 | 第27-28页 |
| 三、潮剧唱腔一般特征 | 第28-29页 |
| 第二章 潮剧旦角唱腔音乐分析 | 第29-47页 |
| 第一节 潮剧旦角唱腔“腔音”分析 | 第29-36页 |
| 一、“腔音”概述 | 第29-30页 |
| 二、潮剧旦角唱腔腔音类别 | 第30-35页 |
| 三、潮剧旦角唱腔腔音特点分析 | 第35-36页 |
| 第二节 潮剧旦角唱腔“腔音列”分析 | 第36-47页 |
| 第三章 姚璇秋表演风格特点 | 第47-59页 |
| 第一节 姚璇秋表演风格概述 | 第47-50页 |
| 第二节 姚璇秋唱腔音色特点 | 第50-59页 |
| 一、闺门旦——以《苏六娘》为例 | 第51-52页 |
| 二、青衣——以《梅亭雪》为例 | 第52-54页 |
| 三、刀马旦——以《辞郎洲》为例 | 第54-59页 |
| 第四章 学习潮剧旦角唱腔之体悟 | 第59-65页 |
| 第一节 “学院派”民族声乐存在问题之我见 | 第59-61页 |
| 第二节 学习传统唱腔技法心得 | 第61-65页 |
| 结论 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
| 附录 | 第70-71页 |
