《交响曲》：从列维—斯特劳斯到贝里奥
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一.选题缘由及意义 | 第7页 |
| 二.研究现状 | 第7-10页 |
| 三.研究方向 | 第10-11页 |
| 第一章 第一乐章——模式与逻辑 | 第11-23页 |
| 第一节 创作情况：贝里奥对列维-斯特劳斯的接触 | 第11-12页 |
| 第二节 列维-斯特劳斯的结构主义《神话学》 | 第12-15页 |
| 一、结构之于《神话学》 | 第12-13页 |
| 二、音乐之于《神话学》 | 第13-15页 |
| 第三节 神话结构音乐 | 第15-21页 |
| 一、水、火神话的对立 | 第15-20页 |
| 二、词语的对立 | 第20-21页 |
| 第四节 音乐分析 | 第21-23页 |
| 第二章 第二乐章——历时与共时 | 第23-33页 |
| 第一节 《交响曲》之前的拼贴探索 | 第23-28页 |
| 一、贝里奥与圣圭内蒂 | 第24-25页 |
| 二、《迷宫Ⅱ》及其影响 | 第25-28页 |
| 第二节 共时性 | 第28-30页 |
| 一、碎片意识 | 第28-29页 |
| 二、独立碎片 | 第29-30页 |
| 第三节 历时性 | 第30-31页 |
| 一、意大利歌剧传统 | 第30页 |
| 二、等节奏经文歌 | 第30-31页 |
| 第四节 音乐分析 | 第31-33页 |
| 一、第一乐章与第二乐章的关联 | 第31-32页 |
| 二、第二乐章与室内乐《噢,金》的区别 | 第32-33页 |
| 第三章 第三乐章——整体与局部 | 第33-43页 |
| 第一节 整体优于局部 | 第33-39页 |
| 一、对马勒的认识：“犹如一条不断变幻的河流” | 第33-34页 |
| 二、其他作品碎片与马勒谐谑曲 | 第34-39页 |
| 第二节 在回溯中完成自己的期待 | 第39-43页 |
| 一、现代作品的疏离感 | 第40-41页 |
| 二、艺术的存在状态 | 第41-43页 |
| 第四章 第四、五乐章——解构与重构 | 第43-55页 |
| 第一节 通过差异达到理解 | 第43-46页 |
| 一、意象的对立 | 第44-45页 |
| 二、乐章的对称 | 第45-46页 |
| 第二节 神话结构第五乐章 | 第46-50页 |
| 第三节 第五乐章音乐分析 | 第50-53页 |
| 第四节 五乐章结构的完满性 | 第53-54页 |
| 第五节 对交响曲概念的颠覆与还原 | 第54-55页 |
| 结语 | 第55-58页 |
| 参考文献 | 第58-62页 |
