| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 引言 | 第7-13页 |
| 一、客家筝派的传承 | 第7-8页 |
| 二、选题缘起和选题依据 | 第8-9页 |
| 三、本课题研究现状 | 第9-12页 |
| 四、本课题研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 筝曲《蕉窗夜雨》及三种主要演奏版本 | 第13-21页 |
| 第一节 《蕉窗夜雨》渊源及其音乐内涵 | 第13-14页 |
| 一、筝曲《蕉窗夜雨》源流考察 | 第13页 |
| 二、筝曲《蕉窗夜雨》音乐内涵分析 | 第13-14页 |
| 第二节 《蕉窗夜雨》母谱分析 | 第14-18页 |
| 一、客家筝曲传统记谱法——工尺谐声字谱 | 第14-15页 |
| 二、《蕉窗夜雨》的母谱——“调骨” | 第15-17页 |
| 三、《蕉窗夜雨》母谱的调式与结构 | 第17-18页 |
| 第三节 所选三位演奏者及其演奏版本简述 | 第18-21页 |
| 一、罗九香版本 | 第18-19页 |
| 二、饶宁新版本 | 第19-20页 |
| 三、何宝泉版本 | 第20-21页 |
| 第二章 《蕉窗夜雨》三种演奏版本比较分析 | 第21-32页 |
| 第一节 乐曲结构比较 | 第21-24页 |
| 一、曲式结构 | 第21-23页 |
| 二、调式调性 | 第23-24页 |
| 第二节 变奏手法比较 | 第24-27页 |
| 一、加花 | 第24-26页 |
| 二、减字 | 第26-27页 |
| 第三节 演奏技法比较 | 第27-29页 |
| 一、右手技法 | 第27-28页 |
| 二、左手技法 | 第28-29页 |
| 第四节 音乐情感处理手法比较 | 第29-32页 |
| 一、罗九香版本含蓄高雅 | 第29-30页 |
| 二、饶宁新版本深沉凄清 | 第30页 |
| 三、何宝泉版本缠绵凄怨 | 第30-32页 |
| 第三章 从版本差异看客家筝即兴演奏特点及其传承发展 | 第32-40页 |
| 第一节 版本差异体现出的客家筝即兴演奏特点 | 第32-37页 |
| 一、对曲式调性的即兴处理 | 第32-33页 |
| 二、对演奏技法的即兴处理 | 第33-34页 |
| 三、对变奏手法的即兴处理 | 第34-37页 |
| 第二节 版本差异对客家筝曲传承发展的启示 | 第37-40页 |
| 一、尊重母谱 保持韵味 | 第37-38页 |
| 二、掌握规律 积极创造 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 附录 | 第44-56页 |
| 附录 1 | 第44-45页 |
| 附录 2 | 第45-48页 |
| 附录 3 | 第48-54页 |
| 附 4 | 第54-56页 |