| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第11-19页 |
| 第一节 研究的缘起 | 第11-12页 |
| 第二节 研究成果综述 | 第12-16页 |
| 第三节 研究范围的界定 | 第16-18页 |
| 第四节 研究的方法 | 第18-19页 |
| 第一章 西方指挥艺术风格的生成与确立 | 第19-38页 |
| 第一节 西方指挥艺术概述 | 第19-24页 |
| 一、十九世纪之前的指挥 | 第19-21页 |
| 二、专业指挥的诞生 | 第21-22页 |
| 三、近代指挥的奠基人 | 第22-24页 |
| 第二节 自由、旋律与灵感——瓦格纳指挥学派 | 第24-31页 |
| 一、瓦格纳指挥学派的形成 | 第24-26页 |
| 二、瓦格纳指挥学派的艺术风格特色 | 第26-30页 |
| 三、门德尔松与瓦格纳之争 | 第30-31页 |
| 第三节 严肃、真实与质朴——德奥指挥学派 | 第31-38页 |
| 一、德奥指挥学派的形成和分类 | 第31-33页 |
| 二、德奥指挥学派代表人物 | 第33-37页 |
| 三、德奥指挥学派的影响 | 第37-38页 |
| 第二章 客观再现型指挥艺术风格类型研究 | 第38-66页 |
| 第一节 客观再现型指挥艺术风格概述 | 第38-46页 |
| 一、客观与主观及其关系的哲学意涵 | 第38-41页 |
| 二、现实主义对客观再现型指挥风格形成的影响 | 第41-42页 |
| 三、客观再现型指挥风格的艺术传承 | 第42-44页 |
| 四、客观再现型指挥艺术风格的特征 | 第44-46页 |
| 第二节 客观再现型指挥艺术风格的奠基人——托斯卡尼尼 | 第46-57页 |
| 一、影响托斯卡尼尼指挥风格的形成因素 | 第46-50页 |
| 二、从贝多芬《田园交响曲》看托斯卡尼尼对客观再现型指挥艺术风格的诠释 | 第50-56页 |
| 三、托斯卡尼尼指挥风格的影响 | 第56-57页 |
| 第三节 客观再现型指挥艺术风格代表人物案例研究 | 第57-65页 |
| 一、瓦尔特对勃拉姆斯《第一交响曲》的指挥诠释 | 第57-61页 |
| 二、穆蒂对莫扎特《第四十交响曲》的指挥诠释 | 第61-65页 |
| 本章小结 | 第65-66页 |
| 第三章 主观表现型指挥艺术风格类型研究 | 第66-87页 |
| 第一节 主观表现型指挥艺术风格概述 | 第66-71页 |
| 一、主观表现型指挥表演艺术风格的内涵 | 第66-67页 |
| 二、主观表现型指挥艺术风格的特征 | 第67-68页 |
| 三、影响主观表现指挥艺术风格形成的因素 | 第68-71页 |
| 第二节 主观表现指挥风格的巨匠——富特文格勒 | 第71-79页 |
| 一、影响富特文格勒指挥风格的形成因素 | 第71-72页 |
| 二、托斯卡尼尼与富特文格勒之争 | 第72-73页 |
| 三、以贝多芬《第三交响曲》诠释富特文格勒的指挥风格 | 第73-79页 |
| 第三节 主观表现型指挥艺术风格代表人物个案研究 | 第79-86页 |
| 一、杨松斯对柴科夫斯基《“悲怆”交响曲》的指挥诠释 | 第79-82页 |
| 二、克莱伯对贝多芬《第七交响曲》的指挥诠释 | 第82-86页 |
| 本章小结 | 第86-87页 |
| 第四章 主客观多元融合型指挥艺术风格类型研究 | 第87-106页 |
| 第一节 多元融合型指挥风格的形成及特点 | 第87-91页 |
| 一、思想文化的多元发展 | 第87-89页 |
| 二、政局激荡下的文艺交流 | 第89页 |
| 三、现代多元音乐风格的形成 | 第89-90页 |
| 四、主客观多元融合型挥艺术风格的特点 | 第90-91页 |
| 第二节 多元融合型指挥艺术风格的伟大指挥家——卡拉扬 | 第91-97页 |
| 一、卡拉扬多元化指挥风格的特点及形成因素 | 第91-93页 |
| 二、从贝多芬《第二交响曲》看卡拉扬的指挥风格 | 第93-97页 |
| 第三节 多元融合型指挥艺术风格代表人物案例研究 | 第97-105页 |
| 一、阿巴多对德沃夏克《新世界交响曲》第一乐章的指挥诠释 | 第97-101页 |
| 二、小泽征尔对柴科夫斯基《1812序曲》的指挥诠释 | 第101-105页 |
| 本章小结 | 第105-106页 |
| 第五章 三种指挥艺术风格类型比较研究 | 第106-127页 |
| 第一节 对贝多芬《第五交响曲》第一乐章指挥风格的比较——托斯卡尼尼、富特文格勒、卡拉扬三种指挥版本 | 第106-114页 |
| 一、贝多芬《第五交响曲》概要 | 第106-107页 |
| 二、三种指挥风格的不同处理 | 第107-114页 |
| 第二节 对勃拉姆斯《第四交响曲》第一乐章指挥风格的比较——瓦尔特、克莱伯、阿巴多三种版本 | 第114-120页 |
| 一、勃拉姆斯《第四交响曲》概要 | 第114-115页 |
| 二、三种指挥风格的不同处理 | 第115-120页 |
| 第三节 对柴科夫斯基《第五交响曲》指挥风格对比——穆蒂、杨松斯、小泽征尔三种版本 | 第120-125页 |
| 一、柴科夫斯基《第五交响曲》概要 | 第120-121页 |
| 二、三种指挥风格的不同处理 | 第121-125页 |
| 本章小结 | 第125-127页 |
| 第六章 西方指挥艺术风格的审美表现 | 第127-170页 |
| 第一节 现象学美学对指挥表演二度创作的理解 | 第127-140页 |
| 一、现象学与释义学理论对音乐作品二度创作的诠释 | 第127-132页 |
| 二、指挥家尊重原作与二度创作的关系 | 第132-136页 |
| 三、指挥审美评价与音乐作品存在方式的不同维度 | 第136-140页 |
| 第二节 从现象学美学看主客观指挥风格的本质 | 第140-156页 |
| 一、自律与他律音乐哲学对主客观指挥风格形成的影响 | 第140-151页 |
| 二、现象学美学理论背景下的多元融合指挥风格 | 第151-155页 |
| 三、主观、客观以及多元融合指挥风格的本质 | 第155-156页 |
| 第三节 指挥动作和姿态的审美意象 | 第156-169页 |
| 一、指挥动作的符号体系 | 第156-164页 |
| 二、指挥风格与指挥动作的关系 | 第164-166页 |
| 三、指挥动作与姿态在审美活动中的意义 | 第166-169页 |
| 本章小结 | 第169-170页 |
| 结语 | 第170-172页 |
| 致谢 | 第172-173页 |
| 参考文献 | 第173-176页 |
| 附录 论文涉及九位指挥家大事年表 | 第176-182页 |
| 在学期间发表论文、科研和演出实践情况 | 第182页 |
