交响曲《画家马蒂斯》中的兴氏和声技法研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| 一、选题来源与意义 | 第11-12页 |
| 二、本题研究现状 | 第12-14页 |
| 三、研究方法 | 第14-15页 |
| 第一章 兴德米特与兴氏和声理论 | 第15-21页 |
| 第一节 兴德米特简述 | 第15-16页 |
| 一、作曲家简介 | 第15页 |
| 二、创作分期 | 第15-16页 |
| 第二节 兴氏和声基本理论 | 第16-21页 |
| 一、十二音半音阶的建立 | 第17-18页 |
| 二、音序 | 第18-19页 |
| 三、兴氏和弦的构成原则 | 第19-21页 |
| 第二章 交响曲《画家马蒂斯》的创作简介 | 第21-30页 |
| 第一节 《画家马蒂斯》的创作背景 | 第21-24页 |
| 一、歌剧《画家马蒂斯》的创作 | 第22页 |
| 二、交响曲《画家马蒂斯》的创作 | 第22-24页 |
| 第二节 技法上的继承与创新 | 第24-30页 |
| 一、传统音乐结构的继承 | 第24-26页 |
| 二、民歌和圣咏的引用 | 第26-27页 |
| 三、节拍的频繁改变 | 第27-28页 |
| 四、传统和声体系的解放 | 第28-30页 |
| 第三章 交响曲《画家马蒂斯》和声中的两部骨架 | 第30-57页 |
| 第一节 主旋律位置的安排 | 第30-36页 |
| 一、主旋律在高声部 | 第30-32页 |
| 二、主旋律在低声部 | 第32-35页 |
| 三、高、低声部转换 | 第35-36页 |
| 第二节 两部骨架间的声部处理 | 第36-47页 |
| 一、线式对位 | 第36-40页 |
| 二、平行八度的进行 | 第40-42页 |
| 三、持续音的运用 | 第42-45页 |
| 四、纵向音程紧张与松弛的交替 | 第45-47页 |
| 第三节 两部骨架中音色的处理 | 第47-57页 |
| 一、同组乐器的结合 | 第47-52页 |
| 二、跨组乐器的结合 | 第52-57页 |
| 第四章 交响曲《画家马蒂斯》中的和声起伏 | 第57-70页 |
| 第一节 分类和弦及其与和声起伏的关系 | 第57-60页 |
| 一、和弦的类型 | 第57-59页 |
| 二、和弦的进行与和声起伏的关系 | 第59-60页 |
| 第二节 旋律形态中的和声起伏 | 第60-66页 |
| 一、横向二度级进 | 第60-64页 |
| 二、平行三六度进行 | 第64-66页 |
| 第三节 整体结构材料的和声起伏 | 第66-70页 |
| 第五章 交响曲《画家马蒂斯》中调性的处理 | 第70-80页 |
| 第一节 教会调式的应用与处理 | 第70-74页 |
| 一、教会调式的应用 | 第70-71页 |
| 二、音序为基础的调性处理 | 第71-74页 |
| 第二节 和声进行中的调性确定 | 第74-80页 |
| 一、和弦的根音列中与调中心 | 第75-76页 |
| 二、持续音对调中心的影响 | 第76-77页 |
| 三、和弦价值对调中心的影响 | 第77-80页 |
| 结语 | 第80-81页 |
| 参考文献 | 第81-83页 |
| 后记 | 第83页 |
