| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 一、选题缘由 | 第9页 |
| 二、研究对象 | 第9页 |
| 三、研究方法 | 第9-10页 |
| 四、前人研究 | 第10-12页 |
| 第一章 扬琴演奏在苏剧发展过程中的历史概况 | 第12-17页 |
| 第一节 苏滩时期（清代-1941 年） | 第12-14页 |
| 第二节 苏剧时期（1941 年-至今） | 第14-17页 |
| 第二章 扬琴演奏在苏剧伴奏中的功能性研究 | 第17-25页 |
| 第一节 苏剧音乐和伴奏乐队概述 | 第17-21页 |
| 第二节 扬琴在苏剧伴奏中的功能 | 第21-25页 |
| 第三章 扬琴演奏技法在苏剧伴奏中的特色运用 | 第25-28页 |
| 第一节 苏剧伴奏中单音技法的运用 | 第25页 |
| 第二节 苏剧伴奏中轮竹技法的运用 | 第25-26页 |
| 第三节 苏剧伴奏中齐竹技法的运用 | 第26-27页 |
| 第四节 苏剧伴奏中琶音技法的运用 | 第27-28页 |
| 第四章 《花魁记·醉归》中的扬琴演奏分析 | 第28-32页 |
| 第一节 《花魁记·醉归》概述 | 第28页 |
| 第二节 扬琴演奏要点分析 | 第28-32页 |
| 结论 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
| 作者简历 | 第36页 |