| 致谢 | 第1-5页 |
| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-12页 |
| 绪论 | 第12-18页 |
| 一、选题依据 | 第12-13页 |
| 二、研究现状 | 第13-16页 |
| 三、研究目的和意义 | 第16页 |
| 四、研究方法 | 第16-18页 |
| 第一章 “一曲多变”释义 | 第18-31页 |
| 第一节 “一曲”与“多变” | 第18-21页 |
| 第二节 “一曲多变”的结构力因素及变的空间 | 第21-22页 |
| 第三节 变与常 | 第22-25页 |
| 一、“玩戏”用乐和“神戏”用乐 | 第23-24页 |
| 二、不定谱与定谱 | 第24-25页 |
| 第四节 “一曲多变”的动力——社会行为和机制 | 第25-26页 |
| 第五节 “一曲多变”的类似称谓 | 第26-31页 |
| 一、“一曲多变”·“一曲多用”·“一曲多变运用” | 第26-27页 |
| 二、成 | 第27页 |
| 三、变、辨 | 第27-28页 |
| 四、遍、徧 | 第28页 |
| 五、叠 | 第28页 |
| 六、弄 | 第28-29页 |
| 七、番 | 第29页 |
| 八、联 | 第29页 |
| 九、变奏 | 第29-31页 |
| 第二章 中国传统音乐“一曲多变”内涵的历史溯源 | 第31-52页 |
| 引言 | 第31-32页 |
| 第一节 远古时期 | 第32-33页 |
| 第二节 夏商周时期 | 第33-36页 |
| 第三节 秦汉至南北朝时期 | 第36-39页 |
| 第四节 隋唐五代时期 | 第39-42页 |
| 第五节 宋元时期 | 第42-45页 |
| 第六节 明清时期 | 第45-50页 |
| 一、八板 | 第45-46页 |
| 二、曲牌体向板腔变化体的嬗变 | 第46-49页 |
| 三、音色里的中国人文 | 第49-50页 |
| 本章小结 | 第50-52页 |
| 第三章 中国传统音乐中“一曲多变”的深层文化观念结构 | 第52-65页 |
| 第一节 和实生物 同则不继 | 第53-57页 |
| 一、音乐观念之“和” | 第53页 |
| 二、艺人群体之“和” | 第53-57页 |
| 第二节 同源共祖 认祖归宗 | 第57-59页 |
| 第三节 道生万物 变不离宗 | 第59-63页 |
| 本章小结 | 第63-65页 |
| 第四章 “一曲多变”观念指导下的实践之一：民歌同宗 | 第65-113页 |
| 第一节 民歌同宗研究现状 | 第65-71页 |
| 一、民歌同宗研究现状 | 第65-69页 |
| 二、民歌同宗研究应关注的几个问题 | 第69-71页 |
| 第二节 民歌中“一曲多变”的音乐社会行为实践 | 第71-90页 |
| 一、传承和传播 | 第72-76页 |
| 二、即兴与变唱 | 第76-81页 |
| 三、移植和改编 | 第81-90页 |
| 第三节 民歌中“一曲多变”的常用手法与同宗个案分析 | 第90-112页 |
| 一、民歌“一曲多变”常用手法 | 第90-104页 |
| 二、同宗个案分析方法新探 | 第104-112页 |
| 本章小结 | 第112-113页 |
| 第五章 “一曲多变”观念指导下的实践之二：板腔变化体 | 第113-157页 |
| 第一节 板腔变化体 | 第113-115页 |
| 一、板腔变化体认知和正名 | 第113-114页 |
| 二、板腔变化体与曲牌体变的空间比较 | 第114-115页 |
| 第二节 板腔变化体“一曲多变”的音乐社会行为实践 | 第115-147页 |
| 一、语言对板腔变化体的影响 | 第115-126页 |
| 二、即兴 | 第126-137页 |
| 三、传承与传播——以梆子腔和永新小鼓为例 | 第137-147页 |
| 第三节 板腔变化体“一曲多变”的常用手法 | 第147-156页 |
| 一、腔格变化 | 第147-148页 |
| 二、流派特色润腔 | 第148-153页 |
| 三、板腔变化 | 第153-156页 |
| 本章小结 | 第156-157页 |
| 第六章 “一曲多变”实践之三：八板 | 第157-186页 |
| 第一节 八板释义及研究现状 | 第157-160页 |
| 一、八板释义 | 第157-158页 |
| 二、八板研究现状 | 第158-160页 |
| 第二节 八板个案分析 | 第160-167页 |
| 一、筝曲《寒鸦戏水》 | 第160-161页 |
| 二、弦索十三套之《琴音板》 | 第161-164页 |
| 三、琵琶曲《阳春白雪》 | 第164-165页 |
| 四、从八板倒装变奏看中西音乐变奏差异 | 第165-167页 |
| 第三节 八板“一曲多变”音乐社会行为实践 | 第167-179页 |
| 一、传承与传播 | 第167-170页 |
| 二、即兴 | 第170-172页 |
| 三、移植和改编 | 第172-179页 |
| 第三节 八板中“一曲多变”的常用手法 | 第179-184页 |
| 一、变腔 | 第179-180页 |
| 二、变板 | 第180-181页 |
| 三、变调 | 第181-184页 |
| 本章小结 | 第184-186页 |
| 结语 中国传统音乐“一曲多变”的意义 | 第186-193页 |
| 第一节 “一曲多变”体现了中国人传统音乐的审美习惯 | 第186-188页 |
| 第二节 “一曲多变”揭示了中国传统音乐的社会维系机制 | 第188-189页 |
| 第三节 “一曲多变”廓清了以曲牌为纽带的中国传统音乐发展脉络 | 第189-193页 |
| 参考文献 | 第193-207页 |
| 附录 | 第207-213页 |
| 个人简历 | 第213页 |
| 在校期间科研情况一览 | 第213-215页 |
| 后记 | 第215-216页 |
