宗教简约派中的“钟鸣技术”--阿尔沃·帕特钟鸣音乐作品分析
| 内容摘要 | 第1-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一章 阿尔沃·帕特和他的创作 | 第10-21页 |
| 第一节 阿尔沃·帕特的生平 | 第10-14页 |
| 第二节 阿尔沃·帕特音乐创作三个时期 | 第14-17页 |
| 第三节 钟鸣音乐技术概述 | 第17-19页 |
| 第四节 阿尔沃·帕特创作中的宗教音乐元素 | 第19-21页 |
| 第二章 阿尔沃·帕特早期的十二音创作实践 | 第21-31页 |
| 第三章 阿尔沃·帕特《白板》的音乐分析 | 第31-58页 |
| 第一节 《白板》中钟鸣技术的和声基础与具体写法 | 第32-41页 |
| 一. 钟鸣音乐的和声基础 | 第32-33页 |
| 二. 钟鸣音乐的具体写法 | 第33-41页 |
| 第二节 《白板》的曲式结构分析 | 第41-50页 |
| 一 《白板》第一乐章的曲式结构 | 第41-47页 |
| 二 《白板》第二乐章的曲式结构 | 第47-50页 |
| 第三节 《白板》的复调分析 | 第50-53页 |
| 一、二重卡农的运用 | 第50-51页 |
| 二、倒影模仿的运用 | 第51-52页 |
| 三、同步不同值的比例卡农 | 第52-53页 |
| 第四节 《白板》的编制与配器特点 | 第53-58页 |
| 一、编制特点 | 第53-54页 |
| 二、配器特点 | 第54-58页 |
| 第四章 阿尔沃·帕特《约翰受难曲》的分析 | 第58-79页 |
| 第一节 “受难曲”的基本特点与创作史 | 第58-59页 |
| 第二节 阿尔沃·帕特《约翰受难曲》的整体风格特点 | 第59-61页 |
| 第三节 阿尔沃·帕特《约翰受难曲》中的轴旋律声部 | 第61-66页 |
| 一、“轴旋律声部”的中心地位 | 第61-62页 |
| 二、多个轴旋律声部的纵向对位结合 | 第62-63页 |
| 三、轴旋律声部与中古调式的潜在关系 | 第63-66页 |
| 第四节 阿尔沃·帕特《约翰受难曲》的中心音 | 第66-68页 |
| 一、中心音 | 第66页 |
| 二、中心音的核心作用 | 第66-67页 |
| 三、中心音的布局 | 第67-68页 |
| 第五节 钟鸣声部的作用与和声基础 | 第68-71页 |
| 第六节 十字架图形记谱 | 第71-73页 |
| 第七节 固定时值模式 | 第73-75页 |
| 一、固定时值模式与简约音乐的关系 | 第73-74页 |
| 二、时值模式与人物的对应关系 | 第74-75页 |
| 第八节 《约翰受难曲》中钟鸣音乐织体的配器 | 第75-79页 |
| 总结 | 第79-83页 |
| 参考文献 | 第83-84页 |
| 致谢 | 第84页 |
