| 论文摘要 | 第1-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 第一章 普罗科菲耶夫及其音乐概述 | 第8-13页 |
| 第一节 作曲家生平及创作简述 | 第8-10页 |
| 一、 童年时光 | 第8-9页 |
| 二、 音院学习 | 第9页 |
| 三、 异乡生活 | 第9-10页 |
| 四、 回归故国 | 第10页 |
| 五、 普罗科菲耶夫的音乐创作特征 | 第10页 |
| 第二节 普罗科菲耶夫的钢琴音乐特征 | 第10-13页 |
| 一、 继承性——钢琴音乐的传统结构模式与托卡塔式表述以及俄罗斯民间音乐精髓的结合 | 第11-12页 |
| 二、 创新性——谐谑性的音乐语汇、绚丽的和声色彩以及特定的演奏方式 | 第12-13页 |
| 第二章 《D大调第二小提琴奏鸣曲》 | 第13-21页 |
| 第一节 创作背景 | 第13-14页 |
| 一、 动荡的时代背景 | 第13页 |
| 二、 从长笛奏鸣曲到小提琴奏鸣曲 | 第13-14页 |
| 第二节 音乐分析 | 第14-21页 |
| 一、 古典奏鸣曲式结构的运用 | 第14-19页 |
| 二、 现代和声色彩的体现 | 第19-21页 |
| 第三章 钢琴声部在《D大调第二小提琴奏鸣曲》中的重要作用 | 第21-25页 |
| 第一节 钢琴与小提琴声部的角色分配 | 第21-23页 |
| 一、 铺垫 | 第21页 |
| 二、 竞奏 | 第21-22页 |
| 三、 问答 | 第22页 |
| 四、 融合 | 第22-23页 |
| 第二节 钢琴声部在演奏中应注意的问题 | 第23-25页 |
| 一、 钢琴音色的“普氏”特点 | 第23页 |
| 二、 节奏的现代特点 | 第23页 |
| 三、 合奏素质之“听” | 第23-25页 |
| 结语 | 第25-26页 |
| 参考资料 | 第26-27页 |
| 后记 | 第27页 |
