| 独创性声明 | 第1-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 正文 | 第8-53页 |
| 前言 申克及其理论的形成过程以及研究此课题的目的 | 第8-12页 |
| 一、申克的生平 | 第8-9页 |
| 二、申克理论形成的过程 | 第9-10页 |
| 三、研究此课题的目的 | 第10-12页 |
| 第一章 后申克及其后继者分析体系的比较 | 第12-28页 |
| 第一节 申克的图表分析方法的意义与局限性 | 第12-14页 |
| 一、申克的图表分析理论作为认识途径的积极意义 | 第12页 |
| 二、申克本人在认识观念上的局限性 | 第12-14页 |
| 第二节 后继者对理论的完善和延伸及其对图表功能拓展的比较研究 | 第14-28页 |
| 一、重要后继者及其论著 | 第14-17页 |
| 二、基本分析观点上的对比 | 第17-20页 |
| 三、研究对象、作品风格的对比 | 第20页 |
| 四、多声部形态的对比 | 第20-23页 |
| 五、“结构”、“延伸”概念的对比 | 第23-24页 |
| 六、相同作品的分析图表的具体对比 | 第24-27页 |
| 七、分析图表的外部形态的对比 | 第27-28页 |
| 第二章 对十二音调性形态的认识 | 第28-48页 |
| 第一节 申克式分析方法对十二音调性形态认识的可行性 | 第28-29页 |
| 一、对调式、调性、调中心、调性形态四个概念的明确 | 第28-29页 |
| 二、申克式分析方法对于十二音调性形态认识的可行性 | 第29页 |
| 第二节 通过具体作品分析对十二音调性形态的认识 | 第29-48页 |
| 一、通过对巴托克《小宇宙》的选择性分析，加深对调性形态关系的认识 | 第30页 |
| 二、调性形态关系的具体表现 | 第30-48页 |
| 第三章 结论 | 第48-53页 |
| 一、申克式分析方法对于分析传统和近现代音乐作品中的复杂的调性关系的积极意义 | 第48页 |
| 二、申克式分析方法对音乐理论及创作实践的具体意义 | 第48-50页 |
| 三、申克式图表分析不是只针对于传统作品，任何只要存在调中心的作品都可以用它来分析 | 第50-51页 |
| 四、当若干个调性(调中心)同时出现在同一音乐结构中时，音乐作品的整体结构与调性关系是密切相关的 | 第51页 |
| 五、在近现代音乐作品中，调性的布局方式可以根据具体的表现形式有不同的调性形态 | 第51页 |
| 六、不足之处和遗留问题 | 第51-53页 |
| 注释与参考文献 | 第53-55页 |
| 附录 | 第55-75页 |
| 致谢 | 第75页 |
