| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-17页 |
| 一 研究缘由与意义 | 第7-11页 |
| 二 研究历史与现状 | 第11-15页 |
| (一) 国外目前对施托克豪森及钢琴曲系列的研究情况、水平及发展趋势综述 | 第11-15页 |
| (二) 国内有关论题研究状况与文献资料 | 第15页 |
| (三) 乐谱及音响资料 | 第15页 |
| 三 研究思路与方法 | 第15-17页 |
| 第一章 施托克豪森钢琴曲创作的音乐观念基础 | 第17-26页 |
| 第一节 施托克豪森音乐观念的形成 | 第17-19页 |
| 一 家庭的影响 | 第17-18页 |
| 二 黑塞的影响 | 第18-19页 |
| 三 自身的天赋 | 第19页 |
| 第二节 施托克豪森主要音乐观念特征 | 第19-25页 |
| 一 创新求变 | 第19-21页 |
| 二 高度控制与严密组织 | 第21-22页 |
| 三 戏剧性 | 第22-23页 |
| 四 宇宙性 | 第23-25页 |
| 小结 | 第25-26页 |
| 第二章 从点描化到音群化序列创作的过渡 | 第26-68页 |
| 第一节 钢琴曲Ⅰ-Ⅳ创作形成 | 第27-31页 |
| 一 创作时间与作品编号的探究 | 第27-28页 |
| 二 威伯恩与梅西安的影响 | 第28-31页 |
| 第二节 点描化序列创作表现 | 第31-44页 |
| 一 点描作曲法的定义 | 第31-34页 |
| 二 点描化序列创作特征 | 第34-44页 |
| 第三节 点描化到音群化创作发展的过程 | 第44-66页 |
| 一 音群作曲法的定义 | 第44-46页 |
| 二 音群化创作特征表现 | 第46-66页 |
| 小结 | 第66-68页 |
| 第三章 音群化序列创作的发展 | 第68-109页 |
| 第一节 钢琴曲Ⅴ-Ⅺ创作形成 | 第68-72页 |
| 一 从电子音乐创作到钢琴曲创作 | 第68-70页 |
| 二 结识凯奇与图多 | 第70-71页 |
| 三 埃普勒的影响 | 第71-72页 |
| 第二节 音群化序列创作与偶然手法的结合 | 第72-99页 |
| 一 偶然手法 | 第72-80页 |
| 二 序列理念 | 第80-99页 |
| 第三节 音群作曲法向时段作曲法的过渡 | 第99-108页 |
| 一 音群作曲法的发展 | 第99-104页 |
| 二 时段作曲法的定义 | 第104-105页 |
| 三 时段化序列特征表现 | 第105-108页 |
| 小结 | 第108-109页 |
| 第四章 公式化序列创作 | 第109-144页 |
| 第一节 钢琴曲Ⅻ-ⅩⅣ创作形成 | 第109-116页 |
| 一 二十世纪六、七十年代的创作 | 第110-114页 |
| 二 《光》的创作背景 | 第114-116页 |
| 第二节 公式作曲法的概念 | 第116-125页 |
| 一 中译名的探究 | 第116-117页 |
| 二 公式作曲法的定义 | 第117-118页 |
| 三 公式作曲法特征的探究 | 第118-125页 |
| 第三节 钢琴曲Ⅻ-ⅩⅣ的公式化序列创作特征 | 第125-142页 |
| 一 对"超级公式"创作草图的探究 | 第125-132页 |
| 二 超级公式的分析 | 第132-134页 |
| 三 钢琴曲Ⅻ-ⅩⅣ的公式化序列特征表现 | 第134-142页 |
| 小结 | 第142-144页 |
| 结论 | 第144-147页 |
| 附录一 施托克豪森编年表 | 第147-150页 |
| 附录二 施托克豪森作品表 | 第150-157页 |
| 附录三 参考文献 | 第157-161页 |
| (一) 西文文献 | 第157-160页 |
| (二) 中文文献 | 第160页 |
| (三) 乐谱音响资料 | 第160-161页 |
| 后记 | 第161页 |