| 论文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、研究对象 | 第7-8页 |
| (一) 研究对象、方法与目的 | 第7-8页 |
| (二) 选题缘起与国内研究现状 | 第8页 |
| 二、《荒山之夜》创作背景与多个版本 | 第8-11页 |
| 第一章 穆索尔斯基《荒山之夜》创作与配器分析 | 第11-45页 |
| 第一节 曲式结构：主题构造与变奏 | 第11-18页 |
| 一、带有变奏-回旋特性的混合型边缘曲式 | 第11-13页 |
| 二、主题构造与变奏 | 第13-18页 |
| (一) 主题构造 | 第13-16页 |
| (二) 主题变奏样态 | 第16-18页 |
| 第二节 横向织体形态中的音色布局 | 第18-26页 |
| 一、主题旋律在乐段内部的局部音色变化 | 第18-24页 |
| (一) 音色叠加 | 第18-20页 |
| (二) 音色转换 | 第20-22页 |
| (三) 音色对置 | 第22-24页 |
| 二、主题旋律在多个乐段间的横向音色安排 | 第24-26页 |
| (一) 双管音色的八度叠合 | 第25页 |
| (二) 双管音色的三度叠合 | 第25-26页 |
| 第三节 纵向织体形态中的音色处理 | 第26-45页 |
| 一、音乐织体的多种构成因素 | 第26-29页 |
| (一) 动机音型 | 第26-28页 |
| (二) 线条音型 | 第28-29页 |
| 二、纵向织体形态的构建方式 | 第29-33页 |
| (一) “以横生纵”的和弦构建方式 | 第29-31页 |
| (二) 同源织体中的多样态结合 | 第31-32页 |
| (三) 音型化织体的密集衔接 | 第32-33页 |
| 三、纵向织体形态中的音色处理 | 第33-45页 |
| (一) 旋律层次 | 第33-35页 |
| (二) 和声层次 | 第35-39页 |
| (三) 低音层次 | 第39-42页 |
| (四) 局部风格化的两点特征 | 第42-45页 |
| 第二章 里姆斯基-科萨科夫《荒山之夜》创作与配器分析 | 第45-64页 |
| 第一节 曲式结构与主题“再创作” | 第45-50页 |
| 一、规范的复三部曲式 | 第45-47页 |
| 二、主题材料的改写与“再创” | 第47-50页 |
| (一) 原材料的运用 | 第47-48页 |
| (二) 新材料的补充 | 第48-50页 |
| 第二节 横向织体形态中的音色处理 | 第50-56页 |
| 一、动机材料的基本呈现方式 | 第50-53页 |
| 二、旋律线条的横向音色布局 | 第53-56页 |
| (一) 乐段内部音色转换 | 第53-54页 |
| (二) 乐段之间音色对比 | 第54-56页 |
| 第三节 纵向织体形态中的音色处理 | 第56-64页 |
| 一、主调型织体纵向音色处理 | 第56-61页 |
| (一) 旋律层次 | 第56-58页 |
| (二) 和声层次 | 第58-61页 |
| 二、复调型织体中的音色处理 | 第61-64页 |
| (一) 对比型 | 第61-62页 |
| (二) 模仿型 | 第62页 |
| (三) 复合型 | 第62-64页 |
| 第三章 两版《荒山之夜》管弦乐技法与创作理念之比较 | 第64-101页 |
| 第一节 乐队编制与乐器运用之比较 | 第64-76页 |
| 一、乐队编制比较 | 第64-66页 |
| 二、乐器使用与演奏技法运用之比较 | 第66-76页 |
| (一) 打击乐组 | 第66-69页 |
| (二) 管乐组 | 第69-72页 |
| (三) 弦乐组 | 第72-76页 |
| 第二节 微观材料与宏观结构的构建之比较 | 第76-78页 |
| 一、微观材料构建之比较 | 第76-77页 |
| 二、宏观曲式结构之比较 | 第77-78页 |
| 第三节 管弦乐技法特征之比较 | 第78-98页 |
| 一、主题材料纵横音响布局之比较 | 第78-89页 |
| (一) 横向音色布局比较 | 第78-85页 |
| (二) 纵向音色布局比较 | 第85-89页 |
| 二、局部配器技法之比较 | 第89-91页 |
| (一) 混合音色之不同处理 | 第89-90页 |
| (二) 功能分组之不同处理 | 第90-91页 |
| 三、结构中各个高潮点的处理 | 第91-97页 |
| (一) 材料相同的高潮点处理 | 第91-94页 |
| (二) 材料相异的高潮点处理 | 第94-97页 |
| 四、两版《荒山之夜》管弦乐技法的基本特征 | 第97-98页 |
| (一) 管弦乐技法的宏观特征之比较 | 第97页 |
| (二) 管弦乐技法的微观特征之比较 | 第97-98页 |
| 第四节 创作理念与美学观念之比较 | 第98-101页 |
| 一、创作理念之比较 | 第98-99页 |
| 二、美学观念之比较 | 第99-101页 |
| 结论 | 第101-102页 |
| 参考文献 | 第102-104页 |
| 附录 | 第104-106页 |
| 致谢 | 第106页 |