云冈石窟乐伎研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 第1章 绪论 | 第10-18页 |
| ·选题以及研究定位 | 第10-12页 |
| ·云冈石窟与"云冈学" | 第10-11页 |
| ·石窟艺术与乐伎雕刻 | 第11-12页 |
| ·本文研究现状及已有成果综述 | 第12-15页 |
| ·本文研究方法 | 第15页 |
| ·本文的写作思路及研究期望 | 第15-18页 |
| 第2章 云冈石窟开凿背景及乐伎形式概述 | 第18-34页 |
| ·云冈石窟相关文化背景概述 | 第19-23页 |
| ·北魏时期佛教的特点 | 第20-22页 |
| ·中外音乐文化的交流 | 第22-23页 |
| ·云冈石窟的开凿与分期 | 第23-27页 |
| ·云冈石窟的开凿 | 第24-26页 |
| ·云冈石窟的分期 | 第26-27页 |
| ·云冈石窟的乐伎图像 | 第27-34页 |
| ·乐伎图像表现形式及其分类 | 第28-30页 |
| ·乐伎形式的成因及意义 | 第30-34页 |
| 第3章 云冈石窟中的乐器伎 | 第34-54页 |
| ·弦鸣乐器的基本概况 | 第34-38页 |
| ·气鸣乐器的基本概况 | 第38-48页 |
| ·膜(体)鸣乐器的基本概况 | 第48-51页 |
| ·云冈石窟乐器的主要特点 | 第51-54页 |
| 第4章 云冈石窟中的舞伎 | 第54-62页 |
| ·装饰性舞蹈造型 | 第54-57页 |
| ·天宫舞伎 | 第54-55页 |
| ·飞天舞伎 | 第55-57页 |
| ·写实性舞蹈造型 | 第57-58页 |
| ·其它造型雕刻 | 第58-62页 |
| 第5章 云冈石窟中的百戏 | 第62-68页 |
| ·第38窟的百戏雕刻 | 第62-63页 |
| ·北魏百戏的形态 | 第63-66页 |
| ·北魏百戏兴盛的原因及意义 | 第66-68页 |
| 第6章 对北魏多元化音乐文化的认识 | 第68-78页 |
| ·北魏前期的音乐 | 第68-70页 |
| ·北魏汉化政策下的音乐 | 第70-73页 |
| ·胡乐对北魏音乐的影响 | 第73-78页 |
| 结语 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-86页 |
| 工具书 | 第80页 |
| 古籍文献类 | 第80-81页 |
| 专著类 | 第81-83页 |
| 期刊类 | 第83-85页 |
| 相关硕士论文 | 第85-86页 |
| 附录 | 第86-88页 |
| 致谢 | 第88-90页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第90页 |
