| 致谢 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章《来自第三极的韵律-为混声合唱队与钢琴而作》的创作背景 | 第8-9页 |
| 一、作品的构思与当时写作背景 | 第8页 |
| 二、作品的主要素材来源-藏族宗教及藏戏 | 第8-9页 |
| 第二章《来自第三极的韵律》的技法分析 | 第9-39页 |
| 一、藏戏的结构特点、音乐特点 | 第9-12页 |
| （一）结构特点 | 第9页 |
| （二）音乐特点 | 第9-12页 |
| 二、《来自第三级的韵律》的结构划分 | 第12页 |
| 三、合唱部分技法分析 | 第12-34页 |
| （一）音高组织 | 第12-22页 |
| 1、调式特征——五声调式的运用 | 第12-16页 |
| 2、音响结构 | 第16-22页 |
| （二）多声技法 | 第22-28页 |
| （三）节奏节拍、速度 | 第28-34页 |
| （四）宗教梵文的歌词与演唱要求 | 第34页 |
| 四、钢琴部分技法分析 | 第34-37页 |
| 五、音响技术布局 | 第37-39页 |
| 第三章《来自第三极的韵律》体现的创新性 | 第39-40页 |
| 一、观念的创新 | 第39页 |
| 二、合唱写作中风格层面的突破 | 第39页 |
| 三、钢琴用法的创新 | 第39-40页 |
| 第四章《来自第三极的韵律》体现的人文思想与创作理念 | 第40-42页 |
| 一、人文思想、美学观 | 第40页 |
| 二、现代创作技法与民族文化内涵相融 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 个人简历 | 第45页 |