| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 现代二胡艺术发展历程 | 第9-14页 |
| 一、刘天华时代—中西调合的二胡艺术道路 | 第9-10页 |
| 二、刘文金时代—突破传统的二胡艺术道路 | 第10页 |
| 三、王建民时代—发扬现代的二胡艺术道路 | 第10-11页 |
| 四、高韶青二胡艺术—多元文化的二胡艺术道路 | 第11-14页 |
| （一）高韶青二胡艺术创作历程 | 第11-14页 |
| 1.高韶青艺术造诣 | 第11-12页 |
| 2.高韶青艺术创作 | 第12-13页 |
| 3.高韶青“韶琴”革新 | 第13-14页 |
| （二）高韶青二胡曲创作特征 | 第14页 |
| 1.多元并置、中西合璧的创作理念 | 第14页 |
| 2.作曲技法上的有机融合与创新 | 第14页 |
| 第二章 高韶青的三部随想曲分析 | 第14-44页 |
| 一、三部随想曲的创作背景及其基因密码的解读 | 第15-17页 |
| （一）情感深厚的思乡情《第一号随想曲“思乡”》 | 第15-16页 |
| （二）风格浓郁的草原情《第二号随想曲“蒙风”》 | 第16页 |
| （三）清新动感的爵士风《第三号随想曲“炫动”》 | 第16-17页 |
| 二、三部随想曲的主题色彩及其音乐文本分析 | 第17-40页 |
| （一）《第一号随想曲“思乡”》主题色彩及其音乐文本分析 | 第17-25页 |
| （二）《第二号随想曲“蒙风”》主题色彩及其音乐文本分析 | 第25-30页 |
| （三）《第三号随想曲“炫动”》主题色彩及其音乐文本分析 | 第30-40页 |
| 三、三部随想曲的演奏特点及演奏处理 | 第40-44页 |
| （一）《第一号随想曲“思乡”》演奏特点及演奏处理 | 第40-41页 |
| （二）《第二号随想曲“蒙风”》演奏特点及演奏处理 | 第41-42页 |
| （三）《第三号随想曲“炫动”》演奏特点及演奏处理 | 第42-44页 |
| 第三章 高韶青三部随想曲的艺术特色 | 第44-47页 |
| 一、世界性、多元性、民族性音乐元素的综合体现 | 第44页 |
| 二、作曲技法的突破与创新 | 第44-46页 |
| （一）创作理念的突破与创新 | 第44-45页 |
| （二）创作技法的突破与创新 | 第45页 |
| （三）创作风格的突破与创新 | 第45-46页 |
| 三、演奏技巧的突破与创新 | 第46-47页 |
| （一）演奏理念的突破与创新 | 第46页 |
| （二）演奏技法的突破与创新 | 第46-47页 |
| （三）演奏风格的突破与创新 | 第47页 |
| 第四章 高韶青二胡艺术发展的现实意义 | 第47-49页 |
| 一、高韶青二胡艺术的创新性对现代二胡艺术发展的影响 | 第47-48页 |
| 二、高韶青二胡艺术的多元性对我们的启示 | 第48-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 个人简介 | 第52页 |
