| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 引言 | 第9-11页 |
| 1.选题的理论意义 | 第9页 |
| 2.研究课题来源 | 第9页 |
| 3.国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 4.研究目的 | 第10页 |
| 5.主要研究内容 | 第10-11页 |
| 第二章 当代中国扬琴作品发展历程 | 第11-13页 |
| 一、新中国成立初期扬琴作品发展方向 | 第11页 |
| 二、二十世纪末扬琴作品发展方向 | 第11-12页 |
| 三、二十一世纪初扬琴作品发展方向 | 第12-13页 |
| 第三章 当代中国扬琴作品中演奏技法的分析 | 第13-20页 |
| 一、中国扬琴演奏中“点、线”结合的拓展 | 第13页 |
| （一）“点、线”的复杂性与多样性 | 第13页 |
| 二、中国扬琴对西方乐器演奏技法的借鉴与融合 | 第13-17页 |
| （一）对钢琴演奏技法的借鉴以《b小调幻想曲——献给肖邦》为例 | 第13-15页 |
| 1. 音乐中歌唱性的表现以及击弦方法 | 第14页 |
| 2．装饰音的借鉴以及和旋构成的演奏手法 | 第14-15页 |
| （二）对小提琴演奏技法的借鉴以《流浪者之歌》为例 | 第15-17页 |
| 1. 作品演奏特点及技巧借鉴 | 第15-17页 |
| 三、连续性的大跳和双手独立性的创新 | 第17-20页 |
| （一）演奏技法“大跳”中颗粒性的表现 | 第17-18页 |
| （二）单手能力的突破奠定双手的独立性 | 第18-20页 |
| 第四章 当代中国扬琴作品中新开发音色对演奏技法的影响 | 第20-25页 |
| 一、正常音区制造出的特殊音响 | 第20-24页 |
| （一）泛音类 | 第20-21页 |
| （二）划拨类 | 第21-23页 |
| （三）指套与拨片类 | 第23-24页 |
| 二、非正常音区制造出的特殊音响 | 第24-25页 |
| 第五章 扬琴作品中演奏技法的突破与创新 | 第25-33页 |
| 一、传统类作品、创作类作品、改编移植类作品的突破与创新 | 第25-31页 |
| （一）传统类作品 | 第25-29页 |
| 1. 东北扬琴技法中的“吟揉滑颤” | 第25-27页 |
| 2．江南丝竹扬琴中的“装饰音” | 第27页 |
| 3. 广东音乐扬琴的“顿音”、“连音”、“衬音”和“弹轮” | 第27-28页 |
| 4．四川扬琴的浪竹、闷竹和双弹轮 | 第28-29页 |
| （二）创作类作品 | 第29页 |
| （三）改编移植类作品 | 第29-31页 |
| 二、扬琴作品中特色节奏、节拍的分析 | 第31-33页 |
| （一）双手非对称型节奏 | 第31-32页 |
| （二）多样性、复杂性节拍 | 第32-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 个人简历 | 第37页 |
