| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 第一章 德彪西艺术歌曲创作概况 | 第11-23页 |
| 第一节 象征派诗人、印象派绘画对德彪西的影响及歌词来源 | 第11-18页 |
| 一、象征主义文学对德彪西的影响 | 第11-14页 |
| 1. 对象征主义简介 | 第11-13页 |
| 2. 对德彪西的影响 | 第13-14页 |
| 二、印象派绘画对德彪西的影响 | 第14-17页 |
| 1. 对印象主义简介 | 第14-16页 |
| 2. 对德彪西的影响 | 第16-17页 |
| 三、歌词来源 | 第17-18页 |
| 第二节 艺术歌曲总体风格 | 第18-23页 |
| 一、突出歌词歌唱性 | 第18-19页 |
| 二、旋律具有宣叙、朗诵式语调 | 第19页 |
| 三、钢琴伴奏优美与人声处于同等重要的地位 | 第19-20页 |
| 四、旋律与歌词不同步 | 第20页 |
| 五、以下属和弦开始、五音旋律位置结束及终止具有多样化 | 第20-21页 |
| 六、与同时期福雷作品比较 | 第21-23页 |
| 第二章 对德彪西艺术歌曲和声技法研究 | 第23-87页 |
| 第一节 调式和调性的扩张 | 第23-31页 |
| 一、中古调式 | 第23-26页 |
| 二、五声调式 | 第26-28页 |
| 三、人工调式 | 第28-31页 |
| 第二节 和弦结构的多样化 | 第31-39页 |
| 一、高叠和弦 | 第31-35页 |
| 二、四、五度叠置和弦 | 第35页 |
| 三、附加音和弦 | 第35-39页 |
| 第三节 和弦进行的关系 | 第39-53页 |
| 一、平行和弦进行 | 第39-44页 |
| 1. 2度关系平行进行 | 第39-42页 |
| 2. 3度关系平行进行 | 第42-43页 |
| 3. 2度、3度混合关系平行进行 | 第43-44页 |
| 二、装饰了的功能性进行 | 第44-48页 |
| 1. 用附加音装饰的功能性进行 | 第44-45页 |
| 2. 用和弦外音装饰的功能性进行 | 第45-47页 |
| 3. 用高叠和弦装饰功能性进行 | 第47页 |
| 4. 其它装饰功能性进行 | 第47-48页 |
| 三、色彩性进行 | 第48-53页 |
| 1. 半音化色彩性进行 | 第48-49页 |
| 2. 根音或低音四、五度进行中间的色彩性处理 | 第49-50页 |
| 3. 插入性的远关系和弦的色彩性处理 | 第50-51页 |
| 4. 同主音调式交替的色彩性进行 | 第51-53页 |
| 第四节 多样化的终止式 | 第53-59页 |
| 一、在变格终止中加入中古调式特性音 | 第53-54页 |
| 二、用DTⅢ级和弦代替属和弦进行到主和弦 | 第54-57页 |
| 三、用平行和弦进行代替属和弦进行到主和弦 | 第57页 |
| 四、在半终止处插入远关系和弦 | 第57-58页 |
| 五、在终止处插入经过性质相关调式特性音 | 第58-59页 |
| 第五节 和声的表现意义 | 第59-87页 |
| 一、早期作品(以《旋转的木马》为例) | 第59-68页 |
| 二、中期作品(以《钟声》为例) | 第68-72页 |
| 三、中后期作品(以《潘神之笛》、《感伤的对白》为例) | 第72-87页 |
| 结论 | 第87-89页 |
| 参考文献 | 第89-91页 |
| 后记 | 第91页 |
