| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-14页 |
| 导言 | 第14-16页 |
| 第1章 引论：音乐本体初探 | 第16-36页 |
| ·音乐本体的特殊性 | 第16-23页 |
| ·追溯音乐的起源及其发展 | 第16-19页 |
| ·音乐的自律与他律 | 第19-21页 |
| ·音乐自身的特殊性 | 第21-23页 |
| ·从相关概念开显音乐本体 | 第23-28页 |
| ·关于概念本身 | 第23-24页 |
| ·厘清音乐的“本体”这一概念 | 第24-28页 |
| ·音乐本体研究的困境和基本原则 | 第28-36页 |
| ·音乐本体研究的困境 | 第28-30页 |
| ·探讨音乐本体的基本原则 | 第30-31页 |
| ·哲学自身的困境 | 第31-34页 |
| ·研究音乐本体的基本原则 | 第34页 |
| ·研究音乐本体的路向 | 第34-36页 |
| 第2章 西方传统哲学视阈中的音乐观 | 第36-69页 |
| ·古希腊时期柏拉图之前的音乐观 | 第36-41页 |
| ·毕达哥拉斯的哲学思想及其音乐观 | 第36-38页 |
| ·德谟克利特的哲学思想及其音乐观 | 第38-41页 |
| ·柏拉图的音乐观 | 第41-45页 |
| ·柏拉图哲学概述 | 第41-42页 |
| ·柏拉图的美学思想及其音乐观 | 第42-45页 |
| ·亚里士多德的音乐观 | 第45-50页 |
| ·亚里士多德哲学概述 | 第45-48页 |
| ·亚里士多德的美学思想及其音乐观 | 第48-50页 |
| ·卢梭的音乐美学 | 第50-54页 |
| ·卢梭哲学思想概述 | 第50-52页 |
| ·卢梭的音乐美学思想 | 第52-54页 |
| ·康德的音乐美学 | 第54-59页 |
| ·康德哲学概述 | 第54-55页 |
| ·康德的美学思想 | 第55-57页 |
| ·康德的音乐美学 | 第57-59页 |
| ·黑格尔的音乐美学 | 第59-69页 |
| ·黑格尔哲学的概述 | 第59-61页 |
| ·黑格尔的美学思想 | 第61-64页 |
| ·黑格尔的音乐美学 | 第64-67页 |
| ·黑格尔音乐美学的贡献 | 第67-69页 |
| 第3章 中国传统思想下的音乐观 | 第69-91页 |
| ·先秦时期的音乐美学思想 | 第69页 |
| ·儒家思想及其音乐观 | 第69-76页 |
| ·儒家思想概述 | 第69-74页 |
| ·儒家的美学思想 | 第74页 |
| ·儒家的音乐观 | 第74-76页 |
| ·道家思想及其音乐美学观 | 第76-79页 |
| ·道家的哲学思想 | 第76-78页 |
| ·道家的美学思想及其音乐观 | 第78-79页 |
| ·墨家及其音乐观 | 第79-81页 |
| ·墨家的哲学思想 | 第79-80页 |
| ·墨家的美学思想及其音乐观 | 第80-81页 |
| ·玄学家的音乐观——以《声无哀乐论》为例 | 第81-85页 |
| ·中国传统音乐观的总体特点及同西方传统音乐观的比较 | 第85-91页 |
| ·中国传统音乐观的总体特点 | 第85-86页 |
| ·中西传统音乐观之比较 | 第86-91页 |
| 第4章 黑格尔之后的音乐美学 | 第91-103页 |
| ·马克思主义美学 | 第91-94页 |
| ·马克思主义美学印象 | 第91-93页 |
| ·马克思主义美学的新方向 | 第93-94页 |
| ·尼采的音乐美学 | 第94-98页 |
| ·尼采哲学概述 | 第94-96页 |
| ·尼采的音乐美学 | 第96-98页 |
| ·海德格尔的艺术哲学 | 第98-103页 |
| ·海德格尔哲学总体印象 | 第98-99页 |
| ·海德格尔的艺术本体观及其启示 | 第99-103页 |
| 结语 作为“追问”的音乐本体 | 第103-105页 |
| 参考文献 | 第105-111页 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 | 第111页 |