| 贝尔格及其《小提琴协奏曲》的历史评价与研究状况 (代序) | 第1-12页 |
| 第一章 贝尔格最后十年的境遇和创作 | 第12-27页 |
| 1) 保守又激进的维也纳 | 第13-16页 |
| 2) 从困惑到自由:《小提琴协奏曲》之前的十二音创作 | 第16-19页 |
| 3) 突来的窘境与意外的委约 | 第19-21页 |
| 4) “天鹅之歌”创作始末 | 第21-27页 |
| 第二章 贝尔格时代的音乐风格与体裁语境 | 第27-35页 |
| 1) 浪漫主义余辉 | 第27-30页 |
| 2) 风格混成 | 第30-32页 |
| 3) 协奏曲的形式语境 | 第32-35页 |
| 第三章 自由的十二音语言 | 第35-48页 |
| 1) 序列基本特征:蓄意的违规? | 第36-40页 |
| 2) 主要序列手法:惟一序列的创造性运用 | 第40-48页 |
| 第四章 主题材料与音乐进程综述 | 第48-64页 |
| 1) 第一部分a(第一乐章):行板 | 第49-53页 |
| 2) 第一部分b(第二乐章):小快板 | 第53-56页 |
| 3) 第二部分a(第三乐章):快板 | 第56-60页 |
| 4) 第二部分b(第四乐章):柔板 | 第60-64页 |
| 第五章 人文寓意拴释 | 第64-79页 |
| 1) 生命有“理”，逝后无“形” | 第65-68页 |
| 2) 数字象征中的秘密标题 | 第68-72页 |
| 3)“主导节奏”:宿命的安排 | 第72-76页 |
| 4) 众赞歌的慰藉 | 第76-79页 |
| 结语 | 第79-81页 |
| 参考文献 | 第81-83页 |
| 后记 | 第83-84页 |