兼容并蓄 立足超越--朱践耳交响曲的配器技术探索
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一部分 朱践耳——中国交响乐民族化的探索者 | 第9-24页 |
| (一) 与音乐的不解之缘 | 第9-11页 |
| (二) 音乐创作之旅与主要音乐创作思想 | 第11-19页 |
| 1.音乐创作之旅 | 第11-13页 |
| 2.从“合一法”看朱践耳的主要音乐创作思想 | 第13-19页 |
| (1) 新创作思想的诞生 | 第13-14页 |
| (2) “合一法”思想 | 第14页 |
| (3) 兼容并蓄，立足超越 | 第14-15页 |
| (4) “合一法”的应用 | 第15-19页 |
| (三) 十部交响曲与创作特点 | 第19-24页 |
| 1.十部交响曲创作简述 | 第19-21页 |
| 2.十部交响曲的创作特点 | 第21-24页 |
| 第二部分 朱践耳交响曲的管弦乐配器技术探索 | 第24-71页 |
| (一) 交响曲乐队编制的特点 | 第24-28页 |
| 1.常规编制的拓展 | 第25-26页 |
| 2.非常规编制的运用 | 第26-28页 |
| (二) 音响资源——乐器 | 第28-50页 |
| 1.常规乐器的使用 | 第28-37页 |
| (1) 传统常规乐器的使用 | 第28页 |
| (2) 常规乐器的非常规演奏法 | 第28-37页 |
| 2.非常规乐器的使用 | 第37-44页 |
| (1) 中国民族乐器的使用 | 第37-40页 |
| (2) 磁带方式演绎民族乐器 | 第40-41页 |
| (3) 人声的器乐化 | 第41-44页 |
| 3.打击一色彩性乐器的使用 | 第44-50页 |
| (1) 打击乐器的种类和数量 | 第45-47页 |
| (2) 西方的打击乐器 | 第47-48页 |
| (3) 中国的打击乐器 | 第48-50页 |
| (三) 朱践耳交响曲创作中音响组合的特点 | 第50-71页 |
| 1.乐器声部的个性化处理 | 第50-52页 |
| 2.纵向多声部中的非常规排列 | 第52-54页 |
| 3.纵向多声部中的块面式组合 | 第54-58页 |
| 4.纵向多声部中限定与非限定因素的组合 | 第58-62页 |
| 5.纵向多声部中装饰性手法的运用 | 第62-65页 |
| 6.纵向多声部中力度对位的运用 | 第65-68页 |
| 7.横向的音色处理 | 第68-71页 |
| 结语 | 第71-72页 |
| 注释 | 第72-74页 |
| 参考文献(按拼音排列) | 第74-77页 |
| 附录 | 第77-91页 |
| 1.朱践耳交响曲创作一览表 | 第77-78页 |
| 2.朱践耳交响曲的编制表 | 第78-89页 |
| (1) 交响曲编制总表 | 第78-86页 |
| (2) 木管组、铜管组乐器使用情况表(十部) | 第86-87页 |
| (3) 打击一色彩性乐器使用情况表(十部) | 第87-89页 |
| 3.朱践耳其他主要作品创作一览表 | 第89-91页 |
