论巴赫的《创意曲》
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第1章 巴赫生平和《创意曲》的写作背景 | 第11-15页 |
| ·独步乐坛的伟大音乐家——巴赫 | 第11-13页 |
| ·音乐血脉的传承 | 第11页 |
| ·巴赫的成功之路 | 第11-12页 |
| ·巴赫在音乐史上的地位 | 第12-13页 |
| ·《创意曲》写作的背景 | 第13-15页 |
| ·巴洛克音乐风格的影响 | 第13页 |
| ·十二平均律在键盘上的应用 | 第13-14页 |
| ·《创意曲》的问世 | 第14-15页 |
| 第2章 《创意曲》的织体形态及分析 | 第15-25页 |
| ·《创意曲》中的赋格手法 | 第15-17页 |
| ·较自由的赋格曲写作 | 第17-20页 |
| ·二重赋格曲 | 第20-21页 |
| ·《创意曲》中的卡农曲 | 第21-22页 |
| ·主调性的创意曲 | 第22-23页 |
| ·《创意曲》在赋格曲写作上的突破 | 第23-25页 |
| 第3章 《创意曲》中的主题及结构 | 第25-32页 |
| ·《创意曲》中的主题形态及其变化 | 第25-28页 |
| ·主题的形态(长短与节奏型) | 第25-26页 |
| ·主题的线条型 | 第26页 |
| ·主题的调式、调性 | 第26页 |
| ·主题在声部中进入的顺序 | 第26-27页 |
| ·声部进入的前后距离 | 第27页 |
| ·声部进入时的高度距离 | 第27-28页 |
| ·主题的发展变化 | 第28页 |
| ·《创意曲》的结构 | 第28-32页 |
| ·《创意曲》的外结构 | 第29-30页 |
| ·《创意曲》的内结构 | 第30-32页 |
| 第4章 《创意曲》的艺术特色和音乐美 | 第32-41页 |
| ·《创意曲》的艺术特色 | 第32-35页 |
| ·按平均律的半音关系安排 | 第32页 |
| ·以大小调体系为基础集结诸多小曲 | 第32-33页 |
| ·格律化的复调 | 第33页 |
| ·把短小动机发展完善 | 第33-34页 |
| ·充满动力感 | 第34页 |
| ·装饰性 | 第34页 |
| ·均衡与对比 | 第34-35页 |
| ·《创意曲》的音乐美 | 第35-41页 |
| ·《创意曲》的形式美 | 第36-38页 |
| ·《创意曲》的内在美 | 第38-41页 |
| 第5章 《创意曲》的学习与演奏之道 | 第41-50页 |
| ·巴赫的教学理念 | 第41-42页 |
| ·怎样学习《创意曲》 | 第42-45页 |
| ·学习前必须有较充分的准备 | 第42-43页 |
| ·学习《创意曲》必须循序渐进 | 第43-44页 |
| ·要讲究练习方法 | 第44-45页 |
| ·怎样演奏《创意曲》 | 第45-46页 |
| ·复调音乐的表现 | 第45页 |
| ·关于尊重巴赫作品的风貌问题 | 第45-46页 |
| ·中国人学《创意曲》 | 第46-50页 |
| 结语 | 第50-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
