| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 梅特林克的静止戏剧提出的时代背景及作者意图 | 第11-18页 |
| 第一节 静止戏剧理论提出的时代背景 | 第11-15页 |
| 一、社会背景 | 第11-12页 |
| 二、文化背景 | 第12-13页 |
| 三、哲学思想 | 第13-15页 |
| 第二节 梅特林克的“静止戏剧”理论中体现的作者意图 | 第15-18页 |
| 一、戏剧要表现藏在生活背后的东西，反映日常生活中的庄严和美 | 第15-16页 |
| 二、心理活动高于肉体活动，静止才是生活本身 | 第16-17页 |
| 三、戏剧的美在语言中，而不在行动中 | 第17-18页 |
| 第二章 梅特林克的静止戏剧创作实践 | 第18-23页 |
| 第一节 内心动作平静化、外部动作削弱化 | 第18-20页 |
| 第二节 隐晦的语言，自然的循环 | 第20-21页 |
| 第三节 情节不复杂、冲突简单、不注重塑造人物 | 第21-22页 |
| 第四节 笼罩神秘的面纱，气氛的渲染 | 第22-23页 |
| 第三章“静止戏剧”理论在贝克特戏剧中的实践 | 第23-27页 |
| 第一节 静止戏剧与贝克特之间的关联 | 第23-25页 |
| 第二节 静止戏剧在贝克特戏剧作品中呈现的特点 | 第25-27页 |
| 一、平静的内心、琐碎重复的形体 | 第25-26页 |
| 二、重复、无逻辑的语言 | 第26-27页 |
| 三、断裂的情节，细微的冲突 | 第27页 |
| 第四章 从梅特林克到贝克特静止戏剧的“嬗变” | 第27-34页 |
| 第一节 戏剧情境：从气氛的渲染发展到模糊情境 | 第28-29页 |
| 第二节 戏剧动作：从展现内心对话发展到削弱动作 | 第29-30页 |
| 第三节 戏剧冲突：从死亡的终点发展到没有结果 | 第30-32页 |
| 第四节 从梅特林克到贝克特静止戏剧的“嬗变”研究 | 第32-34页 |
| 结论 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36页 |
