向他们共同的“女神”-克拉拉·舒曼致敬--以舒曼与勃拉姆斯的两首艺术歌曲为例
| 摘要 | 第3页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 第一节 选题缘由 | 第6页 |
| 第二节 选题意义 | 第6-7页 |
| 一、理论意义 | 第6页 |
| 二、现实意义 | 第6-7页 |
| 第三节 国内研究现状 | 第7-8页 |
| 第一章 舒曼《桃金娘》之一分析 | 第8-16页 |
| 第一节 舒曼与他的艺术歌曲 | 第8-9页 |
| 第二节 《桃金娘》的创作背景与歌词简介 | 第9-10页 |
| 一、创作背景 | 第9页 |
| 二、歌词简介 | 第9-10页 |
| 第三节 《桃金娘》之一音乐本体分析 | 第10-13页 |
| 一、歌词 | 第10-11页 |
| 二、旋律与伴奏 | 第11-12页 |
| 三、曲式与和声 | 第12-13页 |
| 四、调式与调性 | 第13页 |
| 第四节 《桃金娘》之一演唱方法及特点 | 第13-14页 |
| 一、音准节奏 | 第13-14页 |
| 二、音色变化 | 第14页 |
| 三、音乐情感表达 | 第14页 |
| 小结 | 第14-16页 |
| 第二章 勃拉姆斯《四首严肃的歌》之四分析 | 第16-26页 |
| 第一节 勃拉姆斯与他的艺术歌曲 | 第16-17页 |
| 第二节 《四首严肃的歌》的创作背景与歌词简介 | 第17-18页 |
| 一、创作背景 | 第17页 |
| 二、歌词简介 | 第17-18页 |
| 第三节 《四首严肃的歌》之四音乐本体分析 | 第18-22页 |
| 一、歌词 | 第18-19页 |
| 二、旋律与伴奏 | 第19-20页 |
| 三、曲式与和声 | 第20-21页 |
| 四、调式与调性 | 第21-22页 |
| 第四节 《四首严肃的歌》之四演唱方法及特点 | 第22-25页 |
| 一、音准和节奏 | 第22-23页 |
| 二、音色的变化 | 第23-24页 |
| 三、音乐情感表达 | 第24-25页 |
| 小结 | 第25-26页 |
| 结论 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-28页 |
