| 摘要 | 第3-5页 |
| abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| (一)永儒布及其交响作品 | 第10-11页 |
| (二)研究现状 | 第11-12页 |
| (三)研究思路与研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 小型曲式结构的传承与创新 | 第13-23页 |
| 1.1 再现单三部曲式结构的传承与创新 | 第13-23页 |
| 1.1.1 《蜃潮》曲式结构分析 | 第14-16页 |
| 1.1.2 交响组曲《故乡》第一首“荒寺”曲式结构分析 | 第16-17页 |
| 1.1.3 交响组曲《故乡》第二首“雁归”曲式结构分析 | 第17-20页 |
| 1.1.4 交响组曲《故乡》第三首“奔驰”曲式结构分析 | 第20-23页 |
| 第二章 大型曲式结构的传承与创新 | 第23-36页 |
| 2.1 奏鸣曲式的传承与创新 | 第23-27页 |
| 2.1.1 交响诗《额尔古纳河之歌》曲式结构分析 | 第23-27页 |
| 2.2 复三曲式的传承与创新 | 第27-32页 |
| 2.2.1 《怀念》曲式结构分析 | 第27-30页 |
| 2.2.2 《戈壁驼铃》曲式结构分析 | 第30-32页 |
| 2.3 复二曲式的传承与创新 | 第32-36页 |
| 2.3.1 《前奏曲》曲式结构分析 | 第32-36页 |
| 第三章 次级结构中的调式调性布局 | 第36-50页 |
| 3.1 横向调式调性布局的传承与创新 | 第36-42页 |
| 3.1.1 调性游移 | 第36-38页 |
| 3.1.2 二度调式调性布局 | 第38-41页 |
| 3.1.3 四度调式调性布局 | 第41-42页 |
| 3.2 现代调式调性布局 | 第42-50页 |
| 3.2.1 多调性创作技法的运用 | 第42-50页 |
| 第四章 曲式结构中主题调式调性的“嫁接”技法 | 第50-62页 |
| 4.1 四、五度关系调之间的调式调性“嫁接”方式 | 第51-57页 |
| 4.1.1 清角为“宫” | 第51-54页 |
| 4.1.2 变宫为“角” | 第54-57页 |
| 4.2 二、七度关系调之间的调式调性“嫁接”方式 | 第57-62页 |
| 4.2.1 变徵为“角” | 第57-59页 |
| 4.2.2 “闰”为“宫” | 第59-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 附录：曲式结构图示说明 | 第68-69页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第69页 |
