舞剧《森吉德玛》及其主题音乐研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| (一)舞剧《森吉德玛》研究缘起 | 第8页 |
| (二)选题依据 | 第8-9页 |
| (三)研究现状与研究目标 | 第9-10页 |
| (四)研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 舞剧《森吉德玛》 | 第11-21页 |
| 1.1 舞剧《森吉德玛》创作背景及民歌舞台化创作 | 第11-13页 |
| 1.1.1 舞剧《森吉德玛》创作背景 | 第11页 |
| 1.1.2 舞剧《森吉德玛》的舞美 | 第11-12页 |
| 1.1.3 民歌《森吉德玛》的舞台化 | 第12-13页 |
| 1.2 舞剧《森吉德玛》剧情简介及人物剖析 | 第13-21页 |
| 1.2.1 舞剧《森吉德玛》剧情简介 | 第13-17页 |
| 1.2.2 舞剧《森吉德玛》人物剖析 | 第17-21页 |
| 第二章 舞剧《森吉德玛》音乐呈现与布局 | 第21-41页 |
| 2.1 女主角森吉德玛主题音乐在舞剧中的完整呈现 | 第21-26页 |
| 2.1.1 民歌《森吉德玛》音乐分析 | 第21-23页 |
| 2.1.2 主题音乐第一次完整呈现 | 第23-24页 |
| 2.1.3 主题音乐第二次完整呈现 | 第24-26页 |
| 2.2 女主角森吉德玛主题音乐片段呈现 | 第26-36页 |
| 2.2.1 片段呈现在节奏型上的变化 | 第27-30页 |
| 2.2.2 片段呈现在配器上的变化 | 第30-36页 |
| 2.3 男主角布日固德主题音乐分析 | 第36-39页 |
| 2.3.1 《瑙门达赖》主题民歌 | 第36-37页 |
| 2.3.2 主题音乐第一次呈现 | 第37-38页 |
| 2.3.3 主题音乐第二次呈现 | 第38页 |
| 2.3.4 主题音乐第三次呈现 | 第38-39页 |
| 2.4 舞剧《森吉德玛》音乐特征 | 第39-41页 |
| 第三章 舞剧《森吉德玛》蒙古族民俗的运用 | 第41-48页 |
| 3.1 鄂尔多斯婚礼民俗的舞台呈现 | 第41-45页 |
| 3.1.1 传统的鄂尔多斯婚礼流程 | 第41-42页 |
| 3.1.2 婚礼民俗的舞台呈现 | 第42-45页 |
| 3.2 蒙古族传统庙会仪式的舞台呈现 | 第45-48页 |
| 3.2.1 蒙古族“男子三竞技”的运用 | 第45-46页 |
| 3.2.2 舞剧中查玛舞的舞台呈现 | 第46-48页 |
| 第四章 民族舞剧《森吉德玛》的价值 | 第48-55页 |
| 4.1 舞剧《森吉德玛》社会成就 | 第48-50页 |
| 4.1.1 一出剧,两个奖——舞剧获奖经历 | 第48-49页 |
| 4.1.2 香飘万里——舞剧影响力 | 第49-50页 |
| 4.2 舞剧《森吉德玛》艺术价值 | 第50-55页 |
| 4.2.1 舞剧《森吉德玛》座谈会 | 第50-51页 |
| 4.2.2 舞剧《森吉德玛》创作特点 | 第51-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
