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舞剧《森吉德玛》及其主题音乐研究

摘要第3-4页
abstract第4-5页
绪论第8-11页
    (一)舞剧《森吉德玛》研究缘起第8页
    (二)选题依据第8-9页
    (三)研究现状与研究目标第9-10页
    (四)研究方法第10-11页
第一章 舞剧《森吉德玛》第11-21页
    1.1 舞剧《森吉德玛》创作背景及民歌舞台化创作第11-13页
        1.1.1 舞剧《森吉德玛》创作背景第11页
        1.1.2 舞剧《森吉德玛》的舞美第11-12页
        1.1.3 民歌《森吉德玛》的舞台化第12-13页
    1.2 舞剧《森吉德玛》剧情简介及人物剖析第13-21页
        1.2.1 舞剧《森吉德玛》剧情简介第13-17页
        1.2.2 舞剧《森吉德玛》人物剖析第17-21页
第二章 舞剧《森吉德玛》音乐呈现与布局第21-41页
    2.1 女主角森吉德玛主题音乐在舞剧中的完整呈现第21-26页
        2.1.1 民歌《森吉德玛》音乐分析第21-23页
        2.1.2 主题音乐第一次完整呈现第23-24页
        2.1.3 主题音乐第二次完整呈现第24-26页
    2.2 女主角森吉德玛主题音乐片段呈现第26-36页
        2.2.1 片段呈现在节奏型上的变化第27-30页
        2.2.2 片段呈现在配器上的变化第30-36页
    2.3 男主角布日固德主题音乐分析第36-39页
        2.3.1 《瑙门达赖》主题民歌第36-37页
        2.3.2 主题音乐第一次呈现第37-38页
        2.3.3 主题音乐第二次呈现第38页
        2.3.4 主题音乐第三次呈现第38-39页
    2.4 舞剧《森吉德玛》音乐特征第39-41页
第三章 舞剧《森吉德玛》蒙古族民俗的运用第41-48页
    3.1 鄂尔多斯婚礼民俗的舞台呈现第41-45页
        3.1.1 传统的鄂尔多斯婚礼流程第41-42页
        3.1.2 婚礼民俗的舞台呈现第42-45页
    3.2 蒙古族传统庙会仪式的舞台呈现第45-48页
        3.2.1 蒙古族“男子三竞技”的运用第45-46页
        3.2.2 舞剧中查玛舞的舞台呈现第46-48页
第四章 民族舞剧《森吉德玛》的价值第48-55页
    4.1 舞剧《森吉德玛》社会成就第48-50页
        4.1.1 一出剧,两个奖——舞剧获奖经历第48-49页
        4.1.2 香飘万里——舞剧影响力第49-50页
    4.2 舞剧《森吉德玛》艺术价值第50-55页
        4.2.1 舞剧《森吉德玛》座谈会第50-51页
        4.2.2 舞剧《森吉德玛》创作特点第51-55页
结语第55-57页
参考文献第57-58页
致谢第58页

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